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三权分立是谁提出的，三权分立是谁提出的孟德斯鸠是哪个国家人爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼音怎(zěn)么写，爵士舞的拼音怎么打是爵士(shì)舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ的。

　　关于(yú)爵士舞的拼音怎(zěn)么写，爵士舞的拼音怎么打以及爵士舞的拼(pīn)音怎么写，爵士(shì)舞的拼音怎么读，爵士舞的拼音怎么打(dǎ)，爵(jué)士舞的拼音(yīn)咋写(xiě)，爵士舞的拼音怎么拼等问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

爵士(shì)舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打(dǎ)

　　爵士舞的(de)拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即(jí)美(měi)国现代舞，是一种急促(cù)又富动感的节(jié)奏型舞蹈，是属于一(yī)种(zhǒng)外(wài)放性的(de)舞蹈。

　　它具有一定得特(tè)征，送胯、扭腰、身体呈波(bō)浪(làng)型扭动是(shì)爵士舞的主要(yào)特点。

爵士是什么意思?

　　美国人(rén)称(chēng)呼爵士是(shì)什么意思

　　说明那孩(hái)子移民英国了

　　爵士(shì)是什么意思(sī)

　　爵士是欧(ōu)洲君主国的一(yī)种爵位，是指在(zài)战场(chǎng)上(shàng)立过功劳或因(yīn)某种特(tè)殊(shū)的意义，因而得到国王赏(shǎng)赐田地的人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵(guì)族(zú)。

　　也可(kě)以(yǐ)作为一种音乐(lè)的名称。

　　有同(tóng)名(míng)球队和电影角色、汽车品牌

　　爵(jué)士乐：是(shì)爵士舞起源的重(zhòng)要原(yuán)动力，但(dàn)现代爵(jué)士舞(wǔ)也受到古典音(yīn)乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯(sī)可和hip hop的影(yǐng)响，发(fā)展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音(yīn)】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有(yǒu)形式融合　　事(shì)情发(fā)生在1917年(nián)的(de)一个夜(yè)晚，在纽(niǔ)约的一(yī)家名叫赖(lài)森威的夜(yè)总会(huì)里出现(xiàn)了一个由五个白(bái)人组成的乐队，他们(men)自称(chēng)为“正宗狄克西兰爵(jué)士乐队”，他(tā)们演奏(zòu)著一(yī)种十分新奇的音乐，这种音乐似乎有一种特(tè)殊(shū)的(de)魅力，使跳舞(wǔ)的人(rén)感到十分轻松，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进行了报道和哗弯评论(lùn)，立即在社会上产生(shēng)了很大反响。

　　随(suí)后，这一乐队录制(zhì)的(de)唱片也(yě)被人们竞相购(gòu)买，同爵士

　　时(shí)，爵士这一次也成为美国词汇中的(de)常(cháng)用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵士(shì)乐(lè)的(de)基(jī)本特征(即兴，音色、音高与时值(zhí)上的微妙(miào)变化)。

　　一些热衷于报道(dào)爵士音乐的专栏作者与(yǔ)观察者，通(tōng)常本身并非是受过专门训(xùn)练的音乐研究者(zhě)。

　　当我们想从他们的(de)报(bào)道中(zhōng)了解些专(zhuān)业的知识时经常会陷(xiàn)入困窘之(zhī)中，因为访谈中记录(lù)下的(de)对(duì)话通(tōng)常很(hěn)少涉及实质性的问题(从早期爵士乐手(shǒu)演奏(zòu)角度(dù)提问的)。

　　采(cǎi)访(fǎng)者(zhě)几(jǐ)乎不会(huì)问及这些(xiē)早期音乐家有关音乐方面的关(guān)键(jiàn)性问题(tí)，而把采访(fǎng)角度倾向于(yú)个人经历与社会话题上。

　　即使采访者问及探索音乐方面的问题(tí)，被采访者(zhě)的如实(shí)回答也比不(bù)上一(yī)段真(zhēn)实的音乐资料来(lái)得准确与(yǔ)有价(jià)值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着一层迷(mí)雾，然而(ér)竖芦伍(wǔ)，接下(xià)来(lái)我们还(hái)是尝试着整合一下从各(gè)个角(jiǎo)度(dù)对这个问(wèn)题的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵(jué)士乐并不是完(wán)全这样(yàng)起源的，即使(shǐ)这些(xiē)观点看(kàn)上去多么得合理(lǐ)与符合(hé)逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源(yuán)自于二十世纪初(chū)期新(xīn)奥(ào)尔良一带民间音(yīn)乐、流行音乐、古典音乐的(de)融合。

　　它至(zhì)少是由两股(gǔ)潮流演变发展而来，一是(shì)美国黑人在音(yīn)乐上的创造性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我们会谈(tán)到(dào)；其二(èr)是(shì)一些已(yǐ)有的音(yīn)乐形式(shì)(当时的(de)流(liú)行音乐(lè)、进行曲(qū)、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表演上往(wǎng)两(liǎng)个畅殊方面(miàn)的(de)不(bù)断(duàn)探索。

　　一种是(shì)强调色(sè)彩化地变换音高(gāo)，这种音(yīn)高变换(huàn)在正统的欧洲音乐中会(huì)被(bèi)视为(wèi)离(lí)调爵士乐

　　、走音(yīn)，但在爵士乐中(zhōng)却很常见不被(bèi)看(kàn)作为是出错或非正规的演奏技(jì)巧；另一种是强调音色(sè)的粗犷(guǎng)与变化。

　　这(zhè)两种(zhǒng)以外还有一种特(tè)殊(shū)的演奏(zòu)方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或(huò)强调重音而抢拍(pāi)、拖拍的(de)手法，它把本不(bù)切分的(de)音(yīn)型进(jìn)行切分处理(lǐ)来(lái)造成Ragging的(de)效果。

　　这使得(d三权分立是谁提出的，三权分立是谁提出的孟德斯鸠是哪个国家人é)音符与(yǔ)音符以一种(zhǒng)含糊不清(qīng)的方式来连接，而(ér)重音则起到一(yī)种推(tuī)动音符(fú)和(hé)使(shǐ)之生动化的作(zuò)用，最终(zhōng)导致(zhì)我们现(xiàn)在(zài)视作为爵(jué)士乐(lè)的特殊(shū)节奏效果的形成，也是爵士摇摆感的构(gòu)成基础之(zhī)一。

　　但是一(yī)般的学者在(zài)这一点上(shàng)不全这么(me)认为，他(tā)们中(zhōng)大多数把爵士乐的(de)摇摆感看作是(shì)非洲或(huò)美国黑人的一大贡(gòng)献。

　　　　音(yīn)乐研究者认为这种音(yīn)高与音色上的演(yǎn)进对爵士管乐演奏者来讲并(bìng)不(bù)是(shì)直接来自于(yú)对非洲黑(hēi)人演唱的模仿，相(xiāng)反(fǎn)它来(lái)自于对更为(wèi)宽的区域范围、更具想象力的声音(黑人(rén)的(de)田间号子、做工歌、街头小贩的叫卖(mài)声、布鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪(jì)起源于美国(guó)的一种由白(bái)人(rén)扮(bàn)演(yǎn)黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演(yǎn)出)使用时始终具有幽(yōu)默与叙事(shì)效果。

　　举个例(lì)子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可(kě)以听到......

　　爵士(shì)余或是什(shén)么(me)意思(sī)？为什(shén)么有爵士这个词语(yǔ)？

　　爵士：爵士是西方的一(yī)种(zhǒng)贵族爵位(wèi)，是(shì)指在战(zhàn)场上立(lì)过功劳，因而爵(jué)士是(shì)皇(huáng)家(jiā)给(gěi)人的封号，现(xiàn)代一(yī)般授予对(duì)社会有杰出(chū)贡献的人，古(gǔ)代则是对(duì)忠(zhōng)诚(chéng)的人的(de)奖赏。

　　从大(dà)到小依次是(shì)公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可以世袭的，但是世(shì)袭的时候(hòu)必须(xū)降一个等级(jí)，比如，伯爵的长子就能(néng)世(shì)袭到(dào)子(zi)爵(jué)的(de)头衔。

　　还有一(yī)个特殊的(de)就是勋爵，就是(shì)授予了一些比较重(zhòng)要的勋章后一并(bìng)授(shòu)予的爵(jué)位(wèi)得到(dào)国王(wáng)赏(shǎng)赐(cì)田地(dì)的人(rén).

　　爵士(shì)乐是(shì)什么意(yì)思(sī)

　　爵士乐（Jazz），于19世(shì)纪末20世纪初源(yuán)于美国(guó)，诞生于南部(bù)港口城(chéng)市新奥(ào)尔良，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉(lā)格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具有摇(yáo)摆特点(diǎn)的Shuffle节(jié)奏为(wèi)基(jī)础，是非洲黑人文化和欧洲白人(rén)文(wén)化的(de)结合。

　　20世纪前十(shí)几年爵士乐主要(yào)集(jí)中在新奥尔良发展，1917年后转向芝加(jiā)哥，30年代又转移(yí)至纽约，直至(zhì)今天，爵士乐风(fēng)靡(mí)全(quán)球。

　　爵(jué)士(shì)乐的主要风格有：新奥尔(ěr)良爵士、摇滚乐、比博(bó)普、冷(lěng)爵士、自由爵士、拉丁(dīng)爵士、融合(hé)爵士等(děng)。

　　爵士乐(lè)什么意思

　　爵士是(shì)欧(ōu)洲(zhōu)君(jūn)主国的一(yī)种(zhǒng)爵位，是指在战(zhàn)场上立过功劳或因(yīn)某种(zhǒng)特殊的意(yì)义，因而得到国王赏(shǎng)赐(cì)田地的人(rén)。

　　低级，不(bù)世袭。三权分立是谁提出的，三权分立是谁提出的孟德斯鸠是哪个国家人p>

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以作为(wèi)一(yī)种音(yīn)乐的(de)名称(chēng)。

　　有同名球(qiú)队和电(diàn)影角色、汽车品牌(pái)

　　爵士(shì)乐(lè)：是爵士(shì)舞起源的重(zhòng)要原动力，但(dàn)现代爵(jué)士舞(wǔ)也受到(dào)古(gǔ)典音(yīn)乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可(kě)和hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融(róng)合(hé) 　　事情发生(shēng)在(zài)1917年的一个夜晚，在(zài)纽约的一家名叫赖森威的夜总会里出(三权分立是谁提出的，三权分立是谁提出的孟德斯鸠是哪个国家人chū)现了一个由(yóu)五(wǔ)个白人组成的乐队，他们自称(chēng)为“正宗狄克西兰爵士(shì)乐(lè)队(duì)”，他们(men)演(yǎn)奏著一种十(shí)分新奇的(de)音乐，这种音(yīn)乐似(shì)乎有一(yī)种特殊的魅(mèi)力(lì)，使跳舞的人感到十分轻松，而且越跳越高兴(xīng)。

　　第二(èr)天一家杂志对这一事件(jiàn)进行了报道和评(píng)论(lùn)，立即在(zài)社会上产生了很大反响。

　　随后，这一(yī)乐(lè)队录(lù)制的唱片也(yě)被人们竞(jìng)相购(gòu)买，同爵(jué)士

　　时(shí)，爵士这一(yī)次(cì)也(yě)成为美国词汇中的(de)常用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵士(shì)乐的(de)基本特(tè)征(即兴(xīng)，音色、音(yīn)高(gāo)与时(shí)值上(shàng)的微妙(miào)变化)。

　　一些热衷于报道爵士(shì)音乐的专栏(lán)作者(zhě)与(yǔ)观察者，通常本身并(bìng)非是受过(guò)专门训练(liàn)的音乐研究者(zhě)。

　　当我们想从他们(men)的报道中了解些(xiē)专(zhuān)业的知识(shí)时经(jīng)常会陷入困窘之中，因为(wèi)访(fǎng)谈(tán)中(zhōng)记录下(xià)的对话通常很少涉及实(shí)质(zhì)性的问题(tí)(从早期爵士乐手演奏角度提问(wèn)的)。

　　采访(fǎng)者几乎不(bù)会问及这些早期(qī)音乐家(jiā)有关音乐方面的关键性问题，而(ér)把采访角度倾向于个人经历与社会话题上。

　　即使采访者(zhě)问及探索音(yīn)乐方面的问题，被采访者的如实回答也比不(bù)上一段真实的音乐资料来(lái)得准(zhǔn)确与(yǔ)有价值。

　　爵士乐的起源(yuán)问题始(shǐ)终笼(lóng)罩着一(yī)层迷雾，然而，接(jiē)下(xià)来我们还是尝试着整合一下从(cóng)各个角度对(duì)这个问题的(de)研究成(chéng)果。

　　当你(nǐ)阅读时，始终要(yào)记着(zhe)爵士(shì)乐并不(bù)是完全这样起源的，即使这些观点看(kàn)上去多么得(dé)合理与符合(hé)逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源自于二十世(shì)纪(jì)初期新奥尔良一(yī)带民(mín)间(jiān)音乐(lè)、流行(xíng)音(yīn)乐、古典音乐的(de)融合。

　　它(tā)至(zhì)少是由两(liǎng)股潮流(liú)演变(biàn)发展而来(lái)，一是美国黑(hēi)人在音乐上的创造(zào)性(xìng)的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二(èr)是一(yī)些已有的音乐形式(当时(shí)的流(liú)行音乐(lè)、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个特殊方(fāng)面的(de)不断探索。

　　一种是强调色(sè)彩化地变换音高，这(zhè)种音高变换在正统(tǒng)的欧洲(zhōu)音乐中会被视为(wèi)离调(diào)爵士乐(lè)

　　、走音，但(dàn)在爵士乐中(zhōng)却很常见不被(bèi)看(kàn)作为是出错或非正规的演奏(zòu)技巧；另一(yī)种是强调音色的粗(cū)犷与(yǔ)变化。

　　这(zhè)两种以外还(hái)有一种(zhǒng)特殊的演(yǎn)奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择音(yīn)符切进或(huò)强(qiáng)调重(zhòng)音而抢(qiǎng)拍、拖拍(pāi)的手(shǒu)法，它把本不(bù)切分的音型(xíng)进行切分处理来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得(dé)音符与音符以一(yī)种(zhǒng)含糊(hú)不清的方(fāng)式来连接，而重音则起到一种推动音符和使之生动(dòng)化的作用，最(zuì)终导致我们现在视作为爵士乐的特殊节奏效果的形(xíng)成(chéng)，也是爵(jué)士(shì)摇摆感的(de)构成基础之一。

　　但是一般的学者在这(zhè)一点上不全这(zhè)么认(rèn)为(wèi)，他们中大多数把爵(jué)士乐的摇摆(bǎi)感看作是(shì)非洲(zhōu)或美国黑人的(de)一大贡献。

　　　　音乐(lè)研究者认为(wèi)这种音高与音色上的演进对(duì)爵士管(guǎn)乐演奏者来讲(jiǎng)并不是直接来自于对非洲黑人演唱的模(mó)仿(fǎng)，相反它(tā)来自(zì)于对更为宽的区域范围(wéi)、更(gèng)具(jù)想象力(lì)的声音(黑(hēi)人的田间(jiān)号(hào)子、做工歌(gē)、街(jiē)头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于美国的一(yī)种由白人扮演黑人进行表演(yǎn)、演(yǎn)唱(chàng)黑(hēi)人歌曲的演出)使用时(shí)始终具有幽(yōu)默与(yǔ)叙事效果。

　　举个例子(zi)，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士(shì)乐到底什么概念

　　 “什么是(shì)爵士乐？” 曾有人问(wèn)著名的爵(jué)士乐大师路易(yì)斯·阿姆(mǔ)斯(sī)特(tè)朗，“爵(jué)士乐(lè)究(jiū)竟(jìng)是什么(me)？”，他回(huí)答说：“如果(guǒ)用语言来答(dá)复，你就(jiù)一辈子也明白(bái)不了。

　　” 一(yī)般地说，爵士乐都是二拍(pāi)子的，每小节两拍(pāi)或(huò)四拍。

　　这种(zhǒng)二拍子的节奏背(bèi)景在低音(yīn)部始终存在，使(shǐ)得爵士乐有一个稳定的、规律的节奏基础。

　　在(zài)节奏性低(dī)音的上方，则是(shì)重音位置不规(guī)则的旋律、和(hé)声和对位声部，它们惯常(cháng)使用的切分(fēn)音效果与规律的低音(yīn)声部之间(jiān)形(xíng)成(chéng)了强烈的对(duì)比。

　　在爵士(shì)乐的曲调中，除了从欧洲传统音乐、白(bái)人的(de)民谣(yáo)和通俗(sú)歌(gē)曲中吸取的成(chéng)分之外(wài)，最有(yǒu)个性的是“布鲁斯音阶”（关于这种音阶的结构，我们将在有关布(bù)鲁斯的部(bù)分专门介绍），而爵士乐(lè)的(de)和声可以(yǐ)说(shuō)是完全建立在传统和声的基(jī)础之上，只是更加自(zì)由地使(shǐ)用各(gè)种变化和弦，其(qí)中(zhōng)主要的与众不同之处，也是由布鲁斯(sī)和弦带来的(de)。

　　爵士乐在使用的乐器和(hé)演奏(zòu)方法上极(jí)有特色，完全不同于传统乐队。

　　自(zì)“爵(jué)士乐时代(dài)”以来，萨(sà)克(kè)斯管成为销售量最(zuì)大的乐器之一；长号能够奏(zòu)出其他铜管乐(lè)器(qì)做(zuò)不(bù)到的、滑稽的或是怪(guài)诞的滑音，因(yīn)而在爵士乐(lè)队(duì)中大出风(fēng)头；小号也是爵士乐(lè)手偏爱(ài)的(de)乐器(qì)，这种(zhǒng)乐器(qì)加上不(bù)同的(de)弱音器所产(chǎn)生的新奇的音(yīn)色以(yǐ)及最(zuì)高音区(qū)的几(jǐ)个音(yīn)几乎成了(le)爵士乐独有(yǒu)的音色特征；钢琴(qín)、班卓琴、吉他以及后来出现的(de)电吉他则(zé)以其(qí)打击式的有力音响(xiǎng)和演奏和弦的能(néng)力而占据重要地(dì)位。

　　相反，在(zài)传(chuán)统乐(lè)队中最重要(yào)的(de)弦乐(lè)器（小提琴、中提(tí)琴、大提琴）的(de)地位相(xiāng)对次要一些；圆号(hào)的浓郁音色(sè)在管弦(xián)乐队中是很迷人的，但是(shì)对于爵士乐(lè)队来说(shuō)，它的气质太温(wēn)顺(shùn)了，几(jǐ)乎无人使用。

　　在管弦乐队中，每件乐器在音色(sè)和音量的控制(zhì)上(shàng)都尽(jǐn)量(liàng)溶入(rù)整(zhěng)体的音响之中，在爵士(shì)乐队(duì)中却(què)恰恰(qià)相反，乐手们(men)竭力使每一件乐器都“站起来(lái)”。

　　乐队的编制很灵活，最(zuì)基本的是(shì)两个部(bù)分——节奏组(zǔ)与旋律组(zǔ)。

　　在早期的爵士乐队中(zhōng)，节奏组(zǔ)由低音号、班卓琴和鼓组(zǔ)成，后(hòu)来，低音号和(hé)班卓琴逐渐(jiàn)被低音提琴（倍司）和吉他所取(qǔ)代，钢琴也加入进来(lái)。

　　在(zài)30年代，兴(xīng)起一种舞曲乐(lè)队，当时(shí)称为“大乐队”，它有(yǒu)三部分组成：节奏组、铜管组和木管组。

　　节奏组使用的乐器(qì)仍然是(shì)低音提(tí)琴、吉(jí)他、钢(gāng)琴和鼓；铜管组常见的编制是三支小号和(hé)两支长(zhǎng)号，但这(zhè)个(gè)数目(mù)并(bìng)不固定；木(mù)管组通常(cháng)由四五支萨克斯(sī)管组成，每个人都兼吹单簧管或是别的木管乐器，如果编制(zhì)是五(wǔ)支萨克(kè)斯管，一般是两支中音、两支次中音、一支上低音(yīn)。

　　还有一种商业性的（有时(shí)也称为“甜美型”、“旅馆型”等(děng)等）的乐(lè)队，编制与“大乐(lè)队”差(chà)不(bù)多，但萨克斯管往往(wǎng)全部用次中音的，木管组会较多(duō)地使用其它的乐器（如长笛(dí)、双簧(huáng)管），有时(shí)还加上(shàng)三四个小(xiǎo)提琴，在商品录音带中经常可以听到(dào)这类(lèi)乐队的音响。

　　与(yǔ)传统音乐比(bǐ)较而言(yán)，爵(jué)士(shì)乐的另一大特征(zhēng)是它(tā)的发音方法(fǎ)和(hé)音色，无论(lùn)是乐器(qì)还是人(rén)声，这些特(tè)征都足以使人们绝不(bù)会将它们(men)与任何传统音(yīn)乐的音色(sè)混淆。

　　这些特殊之处大多来源于用乐器或(huò)人声对(duì)美洲黑人民(mín)歌的模仿。

　　如(rú)果我们有机会听到真正(zhèng)的黑人(rén)田(tián)间歌(gē)曲和(hé)灵歌，就会发现那些由粗嘎(gā)到(dào)圆滑、由窒闷(mèn)到响亮、由刺耳(ěr)到柔美(měi)、由野蛮到抒情(qíng)的大幅度的变化是多么地富有特色、动人心魄。

　　而在(zài)爵士乐中，更加入了非(fēi)歌唱的吼声(shēng)、高叫(jiào)和 *** ，突(tū)出了这种感觉。

　　除(chú)此以外，特殊的演奏和演唱技巧也是(shì)造(zào)成特异效果的重要手(shǒu)段，在(zài)这(zhè)些技巧中最常用(yòng)的是不同(tóng)于传(chuán)统观念(niàn)的颤音。

　　我(wǒ)们知道，所谓颤音(yīn)是音高（有(yǒu)时也可能是力度）的(de)有规律(lǜ)的变(biàn)化(huà)造成的；比如小提琴上的(de)揉弦，就是利用(yòng)这种(zhǒng)变(biàn)化而产生富有(yǒu)生命力的音(yīn)响(xiǎng)效果。

　　爵(jué)士乐中的颤音是有变化的，变化的(de)方向一般是幅度由(yóu)窄到宽，速度由慢到(dào)快(kuài)，而且常常在一个(gè)音(yīn)临近结束(shù)时增加(jiā)抖动的幅度和速度，更(gèng)加强了这种技巧(qiǎo)的表(biǎo)现力。

　　同(tóng)时，在一个音开始时，爵士乐手们会从(cóng)下向上(shàng)滑(huá)到预定的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什(shén)么意思

　　爵士乐

　　源于蓝音，是一种从前居住在美国南部的(de)非(fēi)洲(zhōu)奴隶以(yǐ)及他们的后代们(men)的民间音乐(lè)。

　　蓝调深受西非文化和音乐传统的(de)影响，这些奴隶(lì)也(yě)逐渐成(chéng)为(wèi)移(yí)居到城市的黑人的(de)音乐家。