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十指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)下(xià)一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思
“十指不沾阳(yáng)春水”下一句(jù)是(shì)“今(jīn)来(lái)为君做羹汤”。
原(yuán)文(wén)出自刘希(xī)夷《公(gōng)子行》。
全诗(shī)内容为:天(tiān)津桥下阳春水,天津桥上(shàng)繁(fán)华子。
马声(shēng)回(huí)合青云外,人影动摇绿波里。
绿(lǜ)波荡漾玉为(wèi)砂,青云离披锦(jǐn)作霞。
可怜杨柳伤心(xīn)树,可怜桃(táo)李断(duàn)肠花。
此日遨游(yóu)邀美女,此时歌(gē)舞入(rù)娼(chāng)家。
娼家美女郁金香(xiāng),飞来飞去(qù)公子傍。
的的珠帘白(bái)日映(yìng),娥娥玉(yù)颜红粉妆(zhuāng)。
花际裴回双蛱蝶(dié),池(chí)边顾步(bù)两鸳(yuān)鸯(yāng)。
倾国(guó)倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。
古来容(róng)光人所羡,况复今日遥相见。
愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿(yuàn)为(wèi)明镜分娇面。
与君(jūn)相向转相亲,与(yǔ)君双栖共一身。
愿作(zuò)贞松千岁古,谁论芳(fāng)槿(jǐn)一朝新。
百年同谢西山日,千秋万古(gǔ)北邙尘。
这(zhè)首诗对仗工丽,上下蝉联。
在对叠(dié)律的运用上,穷极变化,尤有特色。
诗中使用最多的是(shì)叠首换(huàn)尾的排比(bǐ)句式,一般用于段落的起(qǐ)结(jié)处及对话中(“愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿(yuàn)为(wèi)明(míng)镜分娇面”;
“与君相(xiāng)向转相亲,与(yǔ)君双栖共一身”五一最适合带孩子去哪旅游,五一带孩子去哪里好玩),形成(chéng)一种特(tè)殊的顿挫,又造成重复中求(qiú)变化和一气(qì)贯注(zhù)的韵调。
此外,各种带有(yǒu)复(fù)叠(dié)的对仗句也逐步可(kě)见。
此外(wài)还有(yǒu)顶针(zhēn)格(如第(dì)四、五句衔接)和前分后(hòu)总(zǒng)格(“美女(nǚ)”、“娼家(jiā)”分合(hé)的三句)的(de)巧妙使用。
这些都有(yǒu)助于全(quán)诗形成一种明珠(zhū)走(zǒu)盘(pán)的音情,为这首春歌增添了不少风姿(zī)。
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“十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春(chūn)水”下一句是“今(jīn)来为君做羹汤”。
原文(wén)出自刘希夷《公子(zi)行》。
全诗内容为:天(tiān)津桥下(xià)阳春水(shuǐ),天津(jīn)桥上繁华子。
马声回合(hé)青云外,人影动(dòng)摇绿波里。
绿波荡漾玉为砂(shā),青云(yún)离披锦作(zuò)霞。
可怜杨(yáng)柳伤心树,可怜桃(táo)李断肠花。
此(cǐ)日遨游邀美(měi)女,此时歌舞入(rù)娼家。
娼家美(měi)女郁(yù)金香,飞来飞(fēi)去公子傍。
的的(de)珠帘白日映(yìng),娥娥玉(yù)颜(yán)红粉妆(zhuāng)。
花际裴回双蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳(yuān)鸯。
倾国(guó)倾城(chéng)汉武帝,为云为雨(yǔ)楚襄王。
古(gǔ)来容光人所(suǒ)羡,况复今日(rì)遥相见(jiàn)。
愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇面。
与君相向转(zhuǎn)相亲,与(yǔ)君双栖共一身(shēn)。
愿作贞松千岁古,谁(shuí)论芳槿一朝新。
百年同谢西山日,千秋万古北邙尘。
这首诗对仗工丽,上下蝉联。
在对叠律的运(yùn)用上(shàng),穷极变化,尤有特色。
诗中(zhōng)使(shǐ)用(yòng)最(zuì)多的是叠首换尾的排比(bǐ)句(jù)式(shì),一般用于段落的起(qǐ)结处及对话中(“愿作(zuò)轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面”;
“与君相(xiāng)向转相(xiāng)亲,与君双栖共一(yī)身”),形成一种特殊的顿(dùn)挫,五一最适合带孩子去哪旅游,五一带孩子去哪里好玩又(yòu)造成重复中求(qiú)变化和一气贯注的韵调(diào)。
此外,各种带有复叠(dié)的对仗句(jù)也(yě)逐步(bù)可见。
此外还有顶(dǐng)针格(如(rú)第四、五句衔(xián)接)和(hé)前分(fēn)后总格(“美女”、“娼(chāng)家(jiā)”分合的三句)的巧妙使用。
这些都(dōu)有助于全诗形成一种明珠走盘的音(yīn)情,为(wèi)这首春(chūn)歌(gē)增添(tiān)了不少风(fēng)姿。
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非常不错
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了