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河流大野犹嫌束(shù)下(xià)一句是什么作者(zhě)，河流大野犹嫌束运用了(le)什(shén)么修辞手法(fǎ)

　　出自谭嗣同(tóng)的(de)《潼关(guān)》。

　　这(zhè)首(shǒu)诗是诗人十八岁(suì)时(shí)所(suǒ)作(zuò)，为公元1882年（光(guāng)绪八年）。

　　终古高(gāo)云簇此城，秋风吹散马(mǎ)蹄声。

　　河流大野犹嫌束(shù)，山入(rù)潼关(guān)不解平。

　　自古以来(lái)高高云层就聚集在这座(zuò)雄关之上(shàng)，秋风阵阵(zhèn)总是吹(chuī)散得(dé)得的(de)马蹄声。

　　奔(bēn)腾而过的黄河(hé)与辽阔的原野还嫌太过约(yuē)束，从华(huá)山(shān)进入潼(tóng)关后更(gèng)不(bù)知什么是坦平。

　　这首(shǒu)诗是诗人(rén)十八岁时(shí)所作，为公(gōng)元1882年（光绪八年）。

　　此年春，诗人从浏阳起(qǐ)身(shēn)，往(wǎng)其(qí)父亲谭继洵任职地甘肃兰州。

　　途(tú)经(jīng)潼(tóng)关，诗人被眼前雄伟壮(zhuàng)丽的景色所(suǒ)深深吸引，由衷(zhōng)唱(chàng)出了(le)这首赞(zàn)美之歌。

　　个人简介(jiè)

　　谭嗣(sì)同（1865年(nián)—1898年），湖南浏阳人(rén)，中国近代资产阶(jiē)级著(zhù)名(míng)的(de)政治法西斯国家有哪几个(zhì)家、思想家(jiā)，维新志(zhì)士。

　　少时师(shī)从欧阳(yáng)中鹄，后(hòu)加入维新派(pài)。

　　他(tā)主张中国要强盛，只有发展民族工商(shāng)业，学习(xí)西方(fāng)资产阶级(jí)的政治(zhì)制度。

　　主要成(chéng)就

　　公开提出(chū)废(fèi)科(kē)举、兴学校、开矿藏、修铁路、办工厂、改官制等(děng)变法维新(xīn)的主张。

　　写(xiě)文章抨击清(qīng)政(zhèng)府(fǔ)的卖(mài)国投降政策(cè)。

　　1898年参(cān)加领(lǐng)导(dǎo)戊戌(xū)变法，失败后被(bèi)杀，年仅三(sān)十四岁，与杨锐，法西斯国家有哪几个刘光第，林(lín)旭，杨深秀和康广仁并(bìng)称为“戊戌六君子”。

　　人物评(píng)价

　　国家积弱当有勇(yǒng)士赴汤蹈火，才能震(zhèn)撼(hàn)国人，谭嗣同是明(míng)知不可为而为之，是大(dà)义(yì)。

河流大野犹(yóu)嫌束山入潼(tóng)关不解平运用(yòng)了(le)什么修(xiū)辞手法有(yǒu)什(shén)么作(zuò)用？

　　这句(jù)是(shì)拟人(rén)的手法(fǎ)，河(hé)流过大野，拟人的写(xiě)到河(hé)流像是(shì)有脾气一样嫌弃被束缚一(yī)样。

　　这(zhè)样透过(guò)壮阔险(xiǎn)峻的背景，就把潼关写活了。

　　同时将写景与(yǔ)言情(qíng)巧妙地结合(hé)起(qǐ)来，融进(jìn)了诗(shī)人(rén)要求(qiú)冲破约束的奔放情怀，是自我性(xìng)格含蓄而又生(shēng)动(dòng)的描绘。

　　这里的诗人即高山、大河(hé)，高山、大(dà)河即是(shì)诗人。

　　因为诗(shī)人已把自己的精(jīng)神投(tóu)射(shè)到了高山、大河之上，在高(gāo)度的(de)审美愉悦(yuè)中(zhōng)，诗(shī)人已与(yǔ)高数锋山、大河进入(rù)了同一(yī)状(zhuàng)态，彼此相融，浑然(rán)不(bù)分而这“犹嫌束”“不解平”的黄河，高山，即(jí)是诗人(rén)傲(ào)岸不羁雄奇磊落胸怀(huái)的写照是诗人特有的冲决一切罗网、奋发昂扬(yáng)的心态的外化。

　　扩展(zhǎn)资料

　　此(cǐ)诗以(yǐ)雄健(jiàn)豪放(fàng)的笔(bǐ)触描绘了潼关(guān)一带山(shān)河的雄伟壮阔，折射出诗(shī)人一(yī)种冲(chōng)决一切(qiè)罗网、昂扬进取(qǔ)的心态。

　　诗的首(shǒu)句(jù)以一种远(yuǎn)景(jǐng)式的遥望(wàng)，展现潼关一带苍茫雄浑的气象。

　　紧接着(zhe)，第二句以(yǐ)轻(qīng)捷(jié)、有力(lì)的笔调，将(jiāng)“秋风”“马(mǎ)蹄声”引入诗中，不但(dàn)以听(tīng)觉形(xíng)象补充了前一句所造成的视觉形象(xiàng)，进一步渲(xuàn)染(rǎn)出潼(tóng)关一带独(dú)具的氛围，而且(qiě)打破了原先画面的静态，给(gěi)全(quán)诗增添了一种动感。

　　对(duì)于久(jiǔ)处书斋(zhāi)的文弱法西斯国家有哪几个书生来说，萧瑟秋风也许是(shì)惹人伤感(gǎn)的凄凉之物，但对胸怀大志，亦文亦(yì)武的诗人来(lái)说，秋风中(zhōng)那矫健的马(mǎ)蹄声(shēng)却更能催(cuī)动豪情。

　　他在壮阔的天地间(jiān)策马驰(chí)骋，感到欣(xīn)喜，感到痛快，腊亩感到精神上(shàng)的(de)极大(dà)的自由。

　　接(jiē)下来的三、四(sì)句，则转从河(hé)和山方面来(lái)写。

　　在前面那种(zhǒng)状态下，诗(shī)人极(jí)目四望，眼前的自然景物也呈(chéng)现出(chū)新奇(qí)的姿态(tài)：那从群(qún)山中冲(chōng)决而出的黄(huáng)河，尽管已(yǐ)奔入辽(liáo)阔(kuò)的(de)平原，但(dàn)仍嫌(xián)受束缚似的在不断冲击着河岸；而西轮(lún)毕森(sēn)去(qù)的群山，虽然走向与黄(huáng)河(hé)相反，但(dàn)仿佛也在力(lì)戒平(píng)坦，一更比一峰高。

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