雨(yǔ)霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨(yǔ)霖(lín)铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不(bù)知(zhī)道(dào)说什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说再多也只是(shì)徒(tú)增(zēng)伤心罢(bà)了(le)，二是因为哭的(de)伤心，想说(shuō)的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写(xiě)雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的(de)话都被(bèi)自(zì)己的(de)哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄(qī)切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时(shí)的真情(qíng)实(shí)感表达(dá)得缠绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京都(dōu)郊外设帐(zhàng)饯行，却没有(yǒu)畅(chàng)饮(yǐn)的心绪(xù)，正在依依不舍的时候(hòu)，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对(duì)视，哽咽的说不(bù)出话(huà)来(lái)。

　　想到这(zhè)一去路(lù)途遥远，千里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总(zǒng)是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的(de)残月了(le)。

　　这一去长年相别(bié)，我料想(xiǎng)即(jí)使遇到好天气(qì)、好(hǎo)风景，也如同(tóng)吵厅虚(xū)设。

　　即使有满(mǎn)腹的(de)情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上(shàng)下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时难分(fēn)难舍(shě)的别情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时的季节(jié)是萧瑟凄冷(lěng)的秋天(tiān)，地点是汴(biàn)京城外(wài)的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷(lěng)的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词人并没(méi)有纯客观(guān)地铺叙自(zì)然(rán)景物，而是(shì)通过景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一(yī)句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗寓仕(shì)途失(shī)意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写(xiě)出(chū)了不忍别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家(jiā)又阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了现实的无不积跬步到底读gui还是kui，日积跬步以至千里是啥意思情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不(bù)得不别的(de)情(qíng)景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写(xiě)得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇(qí)，而(ér)意致绵密”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天(tiān)容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉读者下面(miàn)写(xiě)景物是(shì)想象的。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而(ér)又不得不去，包含了离人无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会(huì)越去(qù)越远，而(ér)且一(yī)路上暮霭深沉(chén)、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句(jù)由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作(zuò)泛论(lùn)，从个别说到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情(qíng)自古伤离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离惜别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从(cóng)个别特殊(shū)的现象出发，提(tí)升为普(pǔ)遍(biàn)、广泛的(de)现象(xiàng)，扩大了(le)词(cí)的(de)意义(yì)。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那(nà)堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人、古(gǔ)人承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离不积跬步到底读gui还是kui，日积跬步以至千里是啥意思情；晓(xiǎo)风凄冷，写(xiě)别后的寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤(shāng)的感情，表现得十分充分、真切,创造出一(yī)种(zhǒng)特有的(de)意境。

　　难怪(guài)它为(wèi)人称道，成为名句(jù)。

　　再(zài)从此后长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此去(qù)经年(nián)，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何(hé)人说？”这四(sì)句(jù)更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独(dú)日子怎(zěn)么(me)挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再(zài)退一步，即(jí)便(biàn)对着美景(jǐng)，能产生一些感受(shòu)，但又(yòu)能向谁去(qù)诉说呢？总之，一(yī)切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了(le)细致入(rù)微、至(zhì)尽至极的(de)地(dì)步，也传达出彼(bǐ)此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句(jù)形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围(wéi)绕“伤离别(bié)”而构(gòu)思，先写(xiě)离别之前，重在(zài)勾勒环(huán)境；次写(xiě)离别时刻，重在描(miáo)写情态；再写别后(hòu)想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词(cí)人都注意了(le)前后照应(yīng)，虚(xū)实相生(shēng)，做(zuò)到层(céng)层深(shēn)入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行(xíng)云流水，起伏跌(diē)宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词(cí)的(de)情调因写真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词(cí)人(rén)抑郁的心(xīn)情和失去(qù)爱情的痛苦刻(kè)画(huà)的极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有离别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕不积跬步到底读gui还是kui，日积跬步以至千里是啥意思p>

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去(qù)去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多(duō)情(qíng)自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年(nián)，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建(jiàn)一座(zuò)长(zhǎng)亭供行人(rén)休息，又(yòu)称(chēng)“十里长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的长亭(tíng)往(wǎng)往是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋(sòng)的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻(kè)木(mù)兰树(shù)为舟（南(nán)朝(cháo)梁(liáng)任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方(fāng)楚(chǔ)地(dì)的天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩(zhào)着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳永从汴京南下时与一(yī)位恋人(rén)的惜别(bié)之(zhī)作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派代表人(rén)物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯(tún)田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役之(zhī)情(qíng)，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极(jí)其广泛，人(rén)称“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代(dài)表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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