京剧的角色(sè)可(kě)分为哪(nǎ)几种，京剧(jù)的角(jiǎo)色可分为哪几种角色是生、旦(dàn)、净、末(mò)、丑的。

　　关于京剧(jù)的角色可分为哪几种，京剧的(de)角色可分为哪几(jǐ)种角色以及京剧的角(jiǎo)色(sè)可分为哪几种？，京剧的角色(sè)可分为哪几种类型，京剧的(de)角色可分(fēn)为哪几种角色，京剧的角色分(fēn)为哪几种图片，京(jīng)剧的角(jiǎo)色分为哪几种四大行当等问题，小编将为(wèi)你整理以下知(zhī)识：

京剧的角色可分为哪几种，京剧的角色(sè)可分(fēn)为哪几种角色(sè)

　　1、生(shēng)

　　生是戏曲(qū)表演行当的主要类型之一，除净、丑以外的(de)男性角色称为生行。

　　按其扮演的(de)人物的(de)年龄、身份、性格特征和(hé)表演特点，大(dà)致分(fēn)为老生、小生、外、末(mò)、武生和娃(wá)娃生几(jǐ)类。

　　生除了红(hóng)生某些(xiē)勾(gōu)脸的(de)武生之外,其他都是素脸(liǎn),也就(jiù)是内行说的“俊(jùn)扮”。

　　2、旦

　　京剧旦(dàn)角是京剧中扮演各种(zhǒng)不同年龄、性格、身份(fèn)的(de)女性的一类角(jiǎo)色的总称。

　　旦角又分为(wèi)正(zhèng)旦(dàn)、花(huā)旦、花衫(shān)、刀马旦(dàn)、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图(tú)的花(huā)脸角色，看来(lái)并(bìng)不(bù)干净，故反(fǎn)其意为净。

　　净行分：以(yǐ)唱为主的铜锤花脸与(yǔ)黑头花脸(liǎn)；

　　以工架为主的架子花脸，如大(dà)将、和尚、绿林好(hǎo)汉及武花脸与摔打(dǎ)花脸(liǎn)等(děng)。

　　铜锤花脸称正净，架(jià)子花(huā)脸叫副净、武工花脸名武净，武(wǔ)二花脸言红净，在(zài)表演(yǎn)风格上(shàng)均有(yǒu)不(bù)同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而勾画“三花脸(liǎn)”，面谱与花(huā)脸有很大区别(bié)。

　　根据动(dòng)物属相，丑属(shǔ)牛，牛性笨，丑为笨的(de)代(dài)名词(cí)。

　　但舞台上的武丑亦叫(jiào)开口跳(tiào)，而能说能(néng)跳，表演出活泼(pō)伶俐，善演武功(gōng)武技(jì)的角色，此与牛(niú)的(de)丑笨(bèn)性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮演(yǎn)中年以上男子，多数挂(guà)须。

　　又细分为老生(shēng)、末、老外。

　　在北杂剧中，末称“末泥”或“末尼色”，泛指末(mò)本(běn)正角，与宋元杂剧所称的“生”同(tóng)，而与(yǔ)“末”的涵(hán)义不同。

　　宋元南戏(xì)所(suǒ)称之“末”实即“副(fù)末”，除(chú)担任(rèn)报台，介绍剧情梗概和剧目主题的开场外，还在戏中扮演社(shè)会地位低下的次要角色。

　　昆剧“末”行是继宋元南戏脚色制度发展而来(lái)，按照南昆的路子，包括老(lǎo)生、副末、老外三个家门，约在清代中叶(yè)初步定型。

京剧的角色(sè)都有哪(nǎ)几种?

　　京剧行当又称角色，主(zhǔ)要可分为生、旦、净、末(mò)、丑五(wǔ)大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为(wèi)须生(老生)、红生、小生、武(wǔ)生、娃娃生等。

　　为京剧中的(de)重(zhòng)要行当之一。

　　 须生(老生):即中年以上的剧(jù)中人，口戴胡子(髯口)，因性格与身份的不(bù)同，可(kě)分(fēn)为安工老生或称(chēng)唱工老生(如扮演帝(dì)王(wáng)、官僚、文人(rén)等)，靠把老(lǎo)生(如扮演武(wǔ)将)，衰派老(lǎo)生(如扮演穷困潦(lǎo)倒之人(rén)等)。

　　 红(hóng)生(shēng):为勾红脸的须生，如(rú)扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小生(shēng):指演(yǎn)剧中的翎子生(shēng)(带雉翎(líng)的大将，王侯(hóu)等)，纱(shā)帽生(官生)、扇子生(shēng)(书生(shēng))、穷生(shēng)(穷酸文人)等(děng)。

　　 武生:为戏中的武打角(jiǎo)色，穿厚底靴的叫长靠(kào)(墩子)武生，穿薄底靴的称短(duǎn)打(撇(piē)子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分(fēn)青衣、花(huā)旦、武旦(dàn)、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全为女性(xìng)。

　　 青(qīng)衣:以唱为(wèi)主，扮演贤妻良母型(xíng)角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装(zhuāng)花(huā)艳为特色，以演(yǎn)皇(huáng)后、公(gōn9的算术平方根是3还是正负3，根号9的算术平方根是多少g)主(zhǔ)、贵夫人、女将、小贩(fàn)、村姑等(děng)角色(sè)为主。

　　 武旦、刀马旦:为演武功做枣禅见长的女性(xìng)。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为中老年妇(fù)女(nǚ)。

　　3、净行 简称“净”，亦(yì)叫花脸。

　　净角(jiǎo)指脸画彩图(tú)的花脸角色，看来并不(bù)干(gàn)净，故反其意为‘‘净”净(jìng)行分如下几种(zhǒng)角色:以唱为(wèi)主的铜锤花(huā)脸与黑头花脸(liǎn);以工架(jià)为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林(lín)好汉及武花脸与(yǔ)摔打花脸等。

　　铜(tóng)锤花脸称正(zhèng)净，架子花脸叫副净、武(wǔ)工(gōng)花脸名武净，武二花(huā)脸言红净，在表(biǎo)演风格上均有不同(tóng)的(de)特色。

　　4、末(mò)行 简(jiǎn)称“末”。

　　该(gāi)行当多为中年(nián)以上的男性。

　　实(shí)际末行专司引戏职能，如打头出(chū)场者，反其义而(ér)称为(wèi)“末”的。

　　5、丑行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧(jù)中丑行勾脸(liǎn)，而勾画“三花脸”，面谱(pǔ)与花脸(liǎn)有很大区别(bié)。

　　 丑(chǒu)行又分文丑、武丑。

　　文丑(chǒu)中又分为方巾丑(文(wén)人，儒生);武丑，专演跌、打、翻(fān)、扑等武(wǔ)技角(jiǎo)色(sè)。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词(cí)。

　　但舞(wǔ)台上的武丑亦叫开口跳，而能说(shuō)能(néng)跳，表演出(chū)活泼伶俐，善演武(wǔ)功(gōng)武(wǔ)技的角色，此与牛(niú)的丑笨性又(yòu)完(wán)全不(bù)同(tóng)。

　　扩展资料：

　　京剧(jù)，曾称平剧，中国(guó)五大戏(xì)曲剧种(zhǒng)之(zhī)一，腔调以西(xī)皮、二(èr)黄(huáng)为主，用胡琴和(hé)锣鼓等(děng)伴奏，场景布置(zhì)注(zhù)重写意。

　　被视为中国国粹，中国戏曲(qū)三鼎甲“榜首”。

　　徽剧(jù)是京剧的前身。

　　清(qīng)代乾隆(lóng)五十五年（1790年）起，原(yuán)在(zài)南(nán)方演(yǎn)出(chū)的三庆(qìng)、四喜、春台(tái)、和春， 四(sì)大徽班陆续进入北(běi)京，他们与来自湖北的(de)汉调艺人(rén)合(hé)作，同时又接(jiē)受了昆曲(qū)、秦(qín)腔(qiāng)的部分剧目、曲调(diào)和表演方法，吸收(shōu)了一些地方民间曲调，通过(guò)不断(duàn)的交流、融合，最终形成京剧(jù)。

　　京剧形成后在清朝宫廷(tíng)内开始快(kuài)速发(fā)展，直至民国得到(dào)空前的繁荣。

　　京剧(jù)走遍世(shì)界各(gè)地，成为介绍(shào)、传(chuán)播中国传统艺术纯尘文化的(de)重(zhòng)要(yào)媒介。

　　分布地以北京为中心，遍(biàn)及(jí)中国。

　　在2010年11月16日(rì)，京剧被列入“人类(lèi)非物(wù)质(zhì)文(wén)化遗产(chǎn)代表(biǎo)作名录(lù)”。

　　京剧一般(bān)用油彩化妆，比较(jiào)难卸下。

　　脸谱的演变和发(fā)展，不(bù)是某个人凭(píng)空臆(yì)造的(de)产物，而是戏(xì)曲艺术家(jiā)们在长期艺(yì)术实践中(zhōng)，对生活现象的观察(chá)、体验、综合(hé)，以(yǐ)及对剧中岩塌(tā)角(jiǎo)色的不(bù)断(duàn)分析(xī)、判断，作出评价，才逐步形成了一整套完整的艺术(shù)手(shǒu)法(fǎ)。

　　据(jù)史(shǐ)料(liào)记载，脸(liǎn)谱系由唐朝乐舞(wǔ)大(dà)面(miàn)（传统(tǒng)戏曲角色行当(dāng)之一(yī)，是京(jīng)剧和某些地方戏中净的别称）所戴面具和参(cān)军戏(xì)副(fù)净(jìng)的涂(tú)面逐渐演变而来(lái)。

　　中(zhōng)国(guó)戏曲理论家翁偶虹曾(céng)撰(zhuàn)文(wén)说：“中国(guó)戏曲脸谱，胚胎于上(shàng)古的(de)图腾，滥觞(shāng)于(yú)春秋的(de)傩(nuó)祭(jì)，孽乳(rǔ)为汉、唐(táng)的代(dài)面(miàn)，发展为宋、元的(de)涂面(miàn)，形(xíng)成为明、清的脸(liǎn)谱(pǔ)。

　　在(zài)戏曲形成(chéng)之后(hòu)，脸谱(pǔ)与面具仍然交替使用(yòng)。

　　最(zuì)明显的(de)贵州的‘地戏(xì)’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生(shēng)旦净丑，都(dōu)戴面具，每剧多至百余，少者(zhě)亦(yì)须(xū)数十。

　　‘南昆’里(lǐ)的(de)神仙鬼怪(guài)，一(yī)般均(jūn)戴(dài)面具，并(bìng)不勾(gōu)画脸(liǎn)谱。

　　京剧(jù)是具有全(quán)国性的大剧种，大量发展脸谱，可是(shì)加官(guān)、财神、魁星、土地、雷公，仍(réng)戴(dài)面具。

　　从脸谱、面(miàn)具(jù)的混合使用(yòng)与脸(liǎn)谱谱(pǔ)式的由简至繁，可以看出中国戏曲累递发展的轨迹(jì)。

　　”

　　京(jīng)剧(jù)脸谱与京(jīng)剧表(biǎo)演艺(yì)术一(yī)样，是和演员一起出现(xiàn)在舞台上的(de)活的(de)艺术(shù)。

　　京剧在中国戏(xì)曲史上，虽只有二(èr)百余年的历史，但与(yǔ)其他戏曲相(xiāng)比，它发展(zhǎn)快，流(liú)传广(guǎng)，深受人民(mín)群众的喜爱，有广泛的群(qún)众(zhòng)基础。

　　因此，京剧脸谱在(zài)中国(guó)戏曲脸谱(pǔ)中(zhōng)具有特殊的地位(wèi)。

　　京剧(jù)脸谱是一(yī)种(zhǒng)写意和夸(kuā)张的艺术，常(cháng)以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图(tú)案勾眉眼面颊，结合夸张的鼻窝、嘴窝来刻画面部的表情(qíng)。

　　开(kāi)朗(lǎng)乐观的(de)脸谱总是(shì)舒眉(méi)展(zhǎn)眼，悲(bēi)伤或暴戾的脸(liǎn)谱多是曲眉合目。

　　勾画(huà)时(shí)以(yǐ)“鱼尾纹(wén)”的(de)高低曲直来反映(yìng)年(nián)龄，用“法(fǎ)令纹”的(de)上(shàng)下开(kāi)合来表现气质，用“印堂纹”的不同图案象征(zhēng)人物性格。

　　京剧脸(liǎn)谱，是具有(yǒu)民族特色(sè)的一(yī)种特殊的化(huà)妆(zhuāng)方法。

　　由于每个历史人(rén)物或某一种类型的人物都有一(yī)种大概(gài)的谱式，就(jiù)像唱(chàng)歌(9的算术平方根是3还是正负3，根号9的算术平方根是多少gē)、奏乐都要按照(zhào)乐谱(pǔ)一样，所以称为“脸(liǎn)谱”。

　　关(guān)于脸谱的来源(yuán)，一般的说法是来自假面具。

　　京剧脸谱，是根据某(mǒu)种性格、性情或某种特殊类型的人物为(wèi)采用某些色彩(cǎi)的(de)。

　　红色(sè)的脸谱表示忠(zhōng)勇义烈，如(rú)关羽、姜维、常遇春；黑(hēi)色(sè)的(de)脸(liǎn)谱表示(shì)刚(gāng)烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如包(bāo)拯、张飞、李逵(kuí)等；黄色(sè)的脸谱表(biǎo)示(shì)凶狠残暴，如宇(yǔ)文成(chéng)都(dōu)、典韦；蓝色或(huò)绿(lǜ)色的(de)脸谱表示一些粗豪暴躁的(de)人物(wù)，如窦(dòu)尔敦、马(mǎ)武等；白色的脸谱(pǔ)一般表示奸臣(chén)、坏人，如曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的色画方法，基本(běn)上分(fēn)为三类：揉(róu)脸、抹脸(liǎn)、勾脸(liǎn)。

　　脸谱(pǔ)最初(chū)的作用，只(zhǐ)是(shì)夸大剧中角(jiǎo)色的五(wǔ)官部(bù)位和(hé)面(miàn)部的纹理，用夸张的手法表(biǎo)现剧中人的(de)性(xìng)格(gé)、心理和(hé)生(shēng)理上(shàng)的特(tè)征(zhēng)，以此来为整个戏剧的情节服务，可(kě)是(shì)发展到后来，脸谱由简到繁、由粗到细(xì)、由表及里(lǐ)、由浅到深，本身就逐渐(jiàn)成为一种(zhǒng)具有民族特(tè)色的、以人的面(miàn)部为(wèi)表现(xiàn)手段的(de)图案艺术了。

　　参考(kǎo)资料：百度百科-京剧

未经允许不得转载：太仓网站建设,太仓网络公司,太仓网站制作,太仓网页设计,网站推广-昆山云度信息科技有限公司 9的算术平方根是3还是正负3，根号9的算术平方根是多少