雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)想(xiǎng)说什么(me)，柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃是因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己(jǐ)的(de)哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代(dài)词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实(shí)感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写(xiě)别情的(de)千古名篇，也是(shì)柳词和婉(wǎ中国哪里的莲子最好吃n)约词(cí)的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的心(xīn)绪(xù)，正在依依不舍的时(shí)候(hòu)，船上的(de)人(rén)已催着出(chū)发。

　　握着(zhe)对方的手(shǒu)含着泪对(duì)视，哽(gěng)咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍晚的(de)云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为离(lí)别而伤感，更何况(kuàng)是在(zài)这冷清、凄凉(liáng)的秋天(tiān)！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同(tóng)谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分(fēn)上(shàng)下(xià)两阕。

　　上阕主(zh中国哪里的莲子最好吃ǔ)要写(xiě)一对恋人饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城(chéng)外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没(méi)有纯(chún)客(kè)观地铺叙自然景物(wù)，而是通过景物(wù)的描(miáo)写，氛(fēn)围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世(shì)圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之(zhī)后，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄切：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构(gòu)是一(yī)、二、一(yī)，极顿(dùn)挫吞咽之致(zhì)，更准(zhǔn)确(què)地传达了这(zhè)种凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且(qiě)又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词(cí)人(rén)内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁也(yě)说(shuō)不出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思(sī)念的(de)预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念”字，告诉(sù)读(dú)者下面(miàn)写景物是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去”是(shì)越去越远的(de)意思(sī)。

　　这二字用得极好(hǎo)，不(bù)愿去(qù)而又不得不(bù)去，包含了离(lí)人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会(huì)越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句(jù)由上阕实写转向下阕虚写，具(jù)有(yǒu)承上启(qǐ)下(xià)的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中(zhōng)别(bié)后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别(bié)说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情(qíng)自(zì)古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩(kuò)大了词(cí)的意义(yì)。

　　但接(jiē)着“更那(nà)堪(kān)冷落(luò)清(qīng)秋(qiū)节”一句，则强调自(zì)己比(bǐ)常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的(de)感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语(yǔ)即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离(lí)情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此后难(nán)圆之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十(shí)分(fēn)充(chōng)分(fēn)、真切(qiè),创造出一(yī)种特有的(de)意境。

　　难(nán)怪它为(wèi)人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种(zhǒng)风情,更(gèng)与何人(rén)说？”这四句更深一层推(tuī)想离别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎么挨(āi)得过(guò)呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于(yú)虚(xū)设(shè)，因为再没有心爱的人与自己共(gòng)赏；再(zài)退(tuì)一(yī)步，即便对着(zhe)美景，能(néng)产生一些感受，但又能向谁去诉(sù)说(shuō)呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤感之意刻画到了细致入(rù)微(wēi)、至尽(jǐn)至(zhì)极(jí)的地步，也(yě)传达出彼此关切(qiè)的心情(qíng)。

　　结句用问(wèn)句形(xíng)式，感情显(xiǎn)得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围(wéi)绕“伤离(lí)别”而构思，先写离(lí)别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离(lí)别时刻，重在(zài)描写(xiě)情态；再(zài)写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒(lēi)环境，描写情态(tài)，想象(xiàng)未来，词人都注意了前后照应，虚(xū)实相生(shēng)，做到(dào)层层(céng)深入，尽情描绘(huì)，情(qíng)景交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕(dàng)中不见痕(hén)迹(jì)。

　　这(zhè)首词的情调因写(xiě)真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉(chén)，但(dàn)却将词人(rén)抑郁的(de)心(xīn)情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画(huà)的极为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会(huì)产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自(zì)古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情，更(gèng)与何(hé)人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在(zài)交通(tōng)要(yào)道边每(měi)隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人(rén)休息，又(yòu)称(chēng)“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为(wèi)舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出(chū)的样子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚(hòu)的(de)样子。

　　楚(chǔ)天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚的云雾(wù)笼(lóng)罩(zhào)着南天，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲子(zi)词。

　　此词当为柳(liǔ)永从(cóng)汴京南下时与一位恋(liàn)人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武(wǔ)夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆(qí)卿，排行(xíng)第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进士，官至屯(tún)田(tián)员(yuán)外(wài)郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市(shì)风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画(huà)，情(qíng)景交(jiāo)融(róng)，语言通俗，音律谐(xié)婉，在(zài)当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代(dài)表性(xìng)的人(rén)物之(zhī)一，对(duì)宋词的发展有(yǒu)重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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