春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相(xiāng)似的全诗句是“年年岁岁花相似”的(de)全(quán)诗解(jiě)释是：洛阳城东的桃花(huā)李花(huā)随风(fēng)飘转，飞来飞去(qù)，不知落(luò)入了谁家(jiā)？洛阳女子有着(zhe)娇艳的容颜，独坐院中，看(kàn)着零落的桃李(lǐ)花而长声叹(tàn)息的。

　　关(guān)于春有约,花不误(wù),年年岁岁(suì)不相负(fù)，年年岁岁(suì)花相(xiāng)似的(de)全诗句(jù)以及(jí)春有约(yuē),花(huā)不误,年年岁(suì)岁不相(xiāng)负，年年岁岁花相似代表什么意思，年年(nián)岁岁花相似的(de)全诗句，年(nián)年岁岁花相似出自，年年岁岁(suì)花相似是谁的诗等问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知识(shí)：

春有约,花(huā)不误,年年岁岁不相负，年年(nián)岁岁花相似(shì)的全(quán)诗句(jù)

　　洛(luò)阳城东(dōng)的(de)桃花(huā)李花随(suí)风(fēng)飘转，飞来(lái)飞去，不知落入(rù)了谁家？

　　洛阳女(nǚ)子有着娇艳的(de)容(róng)颜，独坐院中，看着零落(luò)的桃李花而长(zhǎng)声叹息(xī)。

　　今年我在这里(lǐ)看着桃花李花因凋零而颜色衰减，明年花开时(shí)节不知(zhī)又有谁还能看见那繁花似锦的胜(shèng)况？

　　故人现在已经不再悲叹洛阳(yáng)城(chéng)东凋零的桃(táo)李花了(le)，而今人却依(yī)旧对着随风飘(piāo)零的落花而伤怀。

　　年年岁岁繁花依旧，岁岁年年看花(huā)之人(rén)却不相同。

　　转告那些(xiē)正值青春年(nián)华的(de)红(hóng)颜少年，应该怜悯这位已是半死之人(rén)的白头(tóu)老翁。

　　如今他(tā)白发苍苍，真(zhēn)是可怜(lián)，然(rán)而(ér)他从前亦是(shì)一位风(fēng)流倜傥(tǎng)的红颜美少年。

　　这白头(tóu)老翁当年曾与公子王孙(sūn)寻(xún)欢作(zuò)乐于(yú)芳树之下，吟赏清歌妙舞于落花之前(qián)。

　　亦(yì)曾像东汉光(guāng)禄勋马防那样以(yǐ)锦绣装饰池(chí)台，又如贵戚梁冀(jì)在(zài)府第楼阁中到处涂画云气(qì)神仙。

　　白头(tóu)老翁(wēng)如今一朝(cháo)卧病在床(chuáng)，便无人(rén)理睬(cǎi)，往昔的三春行乐、清歌妙(miào)舞如今又到(dào)哪(nǎ)里去了(le)呢？

　　而美人的青春娇颜同样又(yòu)能保持(chí)几(jǐ)时？须臾之间(jiān)，已是鹤(hè)发蓬乱，雪(xuě)白(bái)如丝了。

　　只(zhǐ)见那(nà)古往今来(lái)的(de)歌舞之(zhī)地(dì)，剩下的只(zhǐ)有(yǒu)黄昏的鸟雀在空自悲啼。

　　出自唐代诗人刘希夷《代悲白头(tóu)翁》。

　　洛阳城(chéng)东(dōng)桃李花，飞来飞去落谁家？

　　洛阳(yáng)女儿(ér)惜颜(yán)色，坐见落花长叹(tàn)息。

　　今年花落颜色改，明年花开复谁(shuí)在？

　　已见(jiàn)松(sōng)柏摧为薪(xīn)，更(gèng)闻桑田变成海(hǎi)。

　　古人无复洛城东(dōng)，今人还对落花风。

　　年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。

　　寄(jì)言全(quán)盛红颜子(zi)，应怜半死白头翁。

　　此翁白头真可怜，伊昔红(hóng)颜美(měi)少年。

　　公子王孙(sūn)芳树下，清歌妙舞落(luò)花前。

　　光禄池台文锦绣，将军楼阁(gé)画神仙。

　　一朝卧病无(wú)相识，三春行乐在(zài)谁(shuí)边(biān)？

　　宛转蛾眉能几时？须臾(yú)鹤发乱(luàn)如(rú)丝。

　　但看(kàn)古(gǔ)来歌舞(wǔ)地(dì)，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被(bèi)砍(kǎn)伐作(zuò)柴(chái)薪。

　　2、光禄：光(guāng)禄(lù)勋。

　　3、文(wén)锦(jǐn)绣：指以锦绣装饰(shì)池台中物。

　　4、将(jiāng)军：指东汉贵戚梁冀，他(tā)曾为大将军(jūn)。

　　5、宛转蛾眉：本为(wèi)年轻(qīng)女子的面(miàn)部画妆，此代指青春年华。

　　6、须(xū)臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析(xī)：

　　 诗的前半写洛阳女子感伤落花，抒发人(rén)生短促、红颜易老的感慨；

　　后半写(xiě)白头老翁遭遇沦落，抒发世事变迁(qiān)、富(fù)贵无常的(de)感(gǎn)慨，以“但看古(gǔ)来(lái)歌舞地，惟有黄(huáng)昏鸟雀悲”总(zǒng)结全篇意旨。

　　在前(qián)后的过(guò)渡，以“寄言全盛红颜(yán)子，应(yīng)怜半死白头翁”二句(jù)，点出红颜女子的未来不免是白头老翁(wēng)的今日，白头老(lǎo)翁(wēng)的(de)往昔(xī)实即是红颜女子的今日。

　　诗人把红颜女子和白头老翁的具(jù)体命运加以典型化，表(biǎo)现(xiàn)出(chū)这是一大(dà)群处(chù)于封建社(shè)会下层的男女老少的(de)共(gòng)同命(mìng)运，因而(ér)提出应该同病相怜，具有“醒世”的(de)作用。

　　 “洛阳城东桃李(lǐ)花，飞来飞去(qù)落谁家”，诗的(de)开头(tóu)两句，描绘洛阳城东暮春(chūn)景色(sè)。

　　洛阳是唐代的东都(dōu)，十分(fēn)繁华；

　　繁华的(de)都市盛开(kāi)着艳丽的鲜(xiān)花(huā)，满城春色，生(shēng)气勃(bó)勃，令(lìng)人(rén)心醉神往。

　　然而时光易逝，此时的洛阳已(yǐ)是落(luò)花季节，桃李纷飞，不(bù)知(zhī)飘(piāo)向何(hé)处(chù)。

　　这两句是诗(shī)的(de)起(qǐ)兴(xīng)。

　　下文表达的对大好春光、妙龄红颜的憧憬和留(liú)恋，对(duì)桃李花落、青春易逝的感伤和惋惜，都是由此(cǐ)生(shēng)发开来(lái)的。

　　 “洛阳女(nǚ)儿惜颜色”以(yǐ)下(xià)十句，写年轻的洛阳女儿面对(duì)漫天(tiān)飞(fēi)舞的落花(huā)生出无限(xiàn)感慨。

　　洛阳女儿(ér)所感(gǎn)伤的，实际上(shàng)是(shì)由大自然的变(biàn)化而联想到美的短暂(zàn)和人的生命的有限(xiàn)。

　　“今年花落颜色改，明年花(huā)开(kāi)复谁在？”表现(xiàn)的(de)是(shì)因为春光的流逝而感(gǎn)叹红颜(yán)易老、生(shēng)命无常的心(xīn)理。

　　“松(sōng)柏摧为薪”句，运用比喻，形(xíng)象地(dì)表(biǎo)现世事变化(huà)很大(dà)。

　　“古人无复洛城东，今人还(hái)对落花风”则揭(jiē)示人生易(yì)逝、宇宙永恒(héng)的客观规律。

　　“年(nián)年岁岁花相似，岁(suì)岁年年人(rén)不同”两句，以优美、流(liú)畅、工整的对(duì)句(jù)集中地表现(xiàn)青春易老世事无常的(de)感叹，富(fù)于(yú)诗的意境(jìng)，且(qiě)具有哲理性，历来广为(wèi)传诵。

　　 “寄(jì)言(yán)全(quán)盛红颜子”以下十句，概括叙(xù)述白头(tóu)翁(wēng)一生的经历。

　　白头(tóu)老翁曾是一个美貌(mào)少年，从前他(tā)也常和(hé)公(gōng)子(zi)王孙(sūn)一起，在树下花前(qián)歌舞(wǔ)游乐。

　　“光禄(lù)池台文锦绣”两句，以(yǐ)历史上权臣贵戚(qī)的豪华奢侈，表现白头(tóu)翁曾经历过的一段富贵(guì)生活(huó)。

　　然而，一旦生病衰(shuāi)老(lǎo)，就无人理(lǐ)睬，三春行(xíng)乐只好让给别人了。

　　这一段通过描写(xiě)白头翁(wēng)从红颜(yán)到老(lǎo)病、从游(yóu)乐到孤(gū)苦的生(shēng)活，不(bù)仅(jǐn)表(biǎo)示了诗人(rén)对青春红颜、清歌妙舞的(de)眷(juàn)恋、向往，对垂老(lǎo)白头翁的怜悯、同情，同时进一步抒发了(le)对美的短暂和(hé)生(shēng)命(mìng)的有限的感慨，从而增强了诗(shī)歌(gē)的艺(yì)术感染力和(hé)哲(zhé)理(lǐ)性。

　　 结(jié)尾(wěi)四句点明(míng)主(zhǔ)旨(zhǐ)，收(shōu)束(shù)全诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须(xū)臾鹤发乱(luàn)如丝”两句感叹美貌的少女转眼(yǎn)之间(jiān)将化作白发(fā)的老妇，惋惜青春难驻。

　　“但(dàn)看古来(lái)歌舞(wǔ)地，唯(wéi)有黄昏(hūn)鸟雀悲”两句(jù)，一切都(dōu)如同过(guò)眼云烟，迅速消失了！往日繁华热(rè)闹的游乐场所，如(rú)今只有(yǒu)几(jǐ)只离群的(de)鸟雀在清冷的暮蔼中发出几声凄苦的悲鸣。

　　末句(jù)的最后一个“悲”字，是(shì)此诗的(de)基(jī)调。

　　 诗(shī)的前半首化自东汉宋子侯的(de)乐府(fǔ)歌辞《董娇娆》，但(dàn)经(jīng)过刘(liú)希夷的(de)再创(chuàng)作，更为概(gài)括典型。

　　作为(wèi)前(qián)半的结语(yǔ)，“年年岁(suì)岁”二句是(shì)精警的名(míng)句，它比喻精当，语言精(jīng)粹(cuì)，令(lìng)人(rén)警省。

　　“年年(nián)岁岁”“岁岁(suì)年年”的颠倒重复，不(bù)仅排(pái)沓(dá)回荡，音韵(yùn)优(yōu)美，更在于强调了时光流逝的无情事(shì)实和听(tīng)天由(yóu)命的无奈情(qíng)绪，真实动(dòng)情(qíng)。

　　“花相似”、“人(rén)不同”的形象比(bǐ)喻，突出了(le)花卉盛衰有(yǒu)时而人生青(qīng)春不再的(de)对比，耐(nài)人寻味。

　　结合后半写白(bái)头老翁(wēng)的(de)遭(zāo)遇，可以体(tǐ)会到(dào)，诗人不用“女子”和“春花(huā)”对(duì)比(bǐ)，而用泛指(zhǐ)名(míng)词“人”和“花”对比，不仅是(shì)由于(yú)七言诗字数的限制，更(gèng)由(yóu)于要包括所有不能掌(zhǎng)握(wò)自己命运的可怜人，其中也包括了诗人自己。

　　也许，因此产生了(le)不少(shǎo)关(guān)于这诗的附会传说。

　　这类无稽之谈的产生与流(liú)传，既反映人们爱惜诗人的(de)才华(huá)，同情他的不(bù)幸，也表(biǎo)明这诗情调也过于(yú)伤感(gǎn)了。

　　 此诗(shī)融会汉(hàn)魏歌行、南朝近(jìn)体(tǐ)及梁、陈宫体的艺术经(jīng)验，而自(zì)成一(yī)种清丽婉转的(de)风格。

　　它还汲(jí)取乐(lè)府诗的叙事间发议论、古诗的以叙(xù)事方式抒情的手(shǒu)法，又(yòu)能巧妙交织运用各(gè)种(zhǒng)对比，发挥对(duì)偶、用(yòng)典的长处，是这诗艺术上(shàng)的突出(chū)成就。

　　刘希夷(yí)一生遭(zāo)遇压抑(yì)，是他产(chǎn)生消极感伤情绪的思想根源(yuán)。

　　这诗浓(nóng)厚的(de)感伤情绪，反映(yìng)了封建(jiàn)制度束(shù)缚戕(qiāng)害(hài)人才(cái)的事(shì)实(shí)。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这是(shì)一(yī)首(shǒu)拟古乐府诗。

　　《白(bái)头吟(yín)》是汉乐(lè)府相(xiāng)和歌(gē)楚调曲旧题(tí)，古辞写(xiě)一个女子向遗弃她的情人(rén)表示决(jué)绝。

　　刘希夷(yí)这首诗则(zé)从女(nǚ)子(zi)写(xiě)到老(lǎo)翁，咏叹青春易逝(shì)、富贵无常。

　　构思(sī)独创，抒(shū)情(qíng)宛转，语(yǔ)言优美，音韵(yùn)和谐，艺术性(xìng)较高(gāo)，在初唐(táng)即受推崇，历(lì)来传为名篇。

　　作(zuò)者简介(jiè)：

　　刘希夷(yí)（约651年(nián)—约680年），唐朝诗人。

　　一名庭(tíng)芝，字延之(zhī)（一作庭芝(zhī)），汉族(zú)，汝(rǔ)州（今(jīn)河南省(shěng)汝(rǔ)州(zhōu)市(shì)）人。

　　高宗(zōng)上(shàng)元二年(nián)进(jìn)士(shì)，美姿容，好(hǎo)谈笑，善弹琵(pí)琶(pá)。

　　其诗以歌行见长(zhǎng)，多写闺情，辞意柔(róu)婉华丽，且多(duō)感伤情(qíng)调。

　　延之少有文华，落魄不拘常格，后(hòu)为舅舅(jiù)宋之问(wèn)所害，死时(shí)年未三十。

　　原(yuán)有集(jí)，已失传。

春(chūn)有约,花(huā)不误,岁岁年年不相负(fù)什么意思？

　　春有约,花不(bù)误,岁岁年年不相负的意思是：

　　自己和(hé)相爱的人(rén)，就像每年春季如约而至，到了花(huā)期都彼此不相辜负一样，年年岁岁(suì)岁岁年年！永远(yuǎn)相爱(ài)。

　　花(huā)事未了，山河依(yī)旧。

　　我在(zài)岁月的渡(dù)口，种下一路(lù)花香。

　　 风(fēng)有约(yuē)，花(huā)不误，岁岁(suì)如此(cǐ)，永不相负(fù)。

　　“风有信，花州(zhōu)孝不误，岁(suì)岁(suì)如此(cǐ)，永不(bù)相负。

　　”“二十四番花信风”是中国人特有的花事时间，花(huā)信从大(dà)寒梅花开始，一节三候，一候一花(huā)，直(zhí)到谷雨牡丹花结束，共有(yǒu)二十四番花信(xìn)。

　　伴随花信的(de)风也逐(zhú)渐由北风变(biàn)成(chéng)了东风(fēng)，冰雪的世界也(yě)就变为烂漫的原野(yě)。

　　这(zhè)个句子(zi)的(de)出处是

　　出自一幅民间的对联春有约(yuē),花不误,年年(nián)岁岁不相负;你若约,我(wǒ)不误,岁岁年年(nián)人如初

　　 这幅对联借此表白意图是

　　自(zì)己(jǐ)和相爱的(de)人，就像每租(zū)运年春季如(rú)约(yuē)而至(zhì)，到了花(huā)期都彼此不(bù)相辜负一样(yàng)枯型丛，年没樱年岁岁岁岁年(nián)年！永远相(xiāng)爱。

　　扩展资料 参考理解

　　俗话(huà)说：“花(huā)木管时(shí)令，鸟鸣报农时”，自然界的花草树木、飞禽走兽，都是按照一定的季节时令而活动的，其活动与气候变化息息相关。

　　因此，它们的各种活动(dòng)便成了季(jì)节(jié)的标志，如植物的萌芽、发叶、开花(huā)、结果、叶黄和叶落；动(dòng)物(wù)的蛰(zhé)眠(mián)、复(fù)苏、始鸣、繁(fán)育(yù)、迁(qiān)徙等，都与气候变化相关灶伍，人(rén)们(men)把大自然(rán)的这些节律现(xiàn)象叫做物(wù)候。

　　两千(qiān)多年前，华夏祖(zǔ)先观(guān)察自然的变(biàn)化，发(fā)明了“二十四(sì)节气”和“七十二候”。

　　五天为一候，三候为一节气。

　　立春册辩稿的三候分(fēn)别为(wèi)：“一候(hòu)东风解冻(dòng)，二候蛰虫始振，三(sān)候鱼(yú)陟(zhì)负冰”，每候都有某种花(huā)卉(huì)绽蕾开(kāi)放(fàng)。

　　立春(chūn)三(sān)候(hòu)对(duì)应的花信分别(bié)为“一候迎春，二候樱桃，三候望春”。

　　春(chūn)有约(yuē),花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花(huā)相似的全诗句是“年年岁(suì)岁花相似(shì)”的(de)全诗解(jiě)释(shì)是：洛阳(yáng)城(chéng)东的桃花李花(huā)随风(fēng)飘转，飞来(lái)飞去，不(bù)知落(luò)入了谁(shuí)家？洛阳(yáng)女子有(yǒu)着娇艳(yàn)的容颜(yán)，独(dú)坐院中(zhōng)，看(kàn)着零落的桃李花而长(zhǎng)声叹息的。

　　关于(yú)春有约(yuē),花(huā)不误,年(nián)年岁(suì)岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句以及春有约,花不误(wù),年(nián)年岁岁不相负，年(nián)年岁(suì)岁花相似代表什么意思，年年岁(suì)岁花相(xiāng)似的全诗(shī)句，年年岁岁花(huā)相(xiāng)似出自，年年岁岁花相似是(shì)谁的(de)诗(shī)等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下(xià)知识：

春有约,花不(bù)误,年年岁岁(suì)不相负，年年岁岁花相似的全诗(shī)句

　　洛(luò)阳城东的(de)桃花李花随风飘转，飞(fēi)来飞去，不知落入了谁家？

　　洛阳女子有(yǒu)着娇艳的容颜，独坐院中，看着零落的桃李花而(ér)长(zhǎng)声叹息。

　　今年我在这里(lǐ)看(kàn)着桃花李花因凋零而颜色衰减，明(míng)年(nián)花开时节不知(zhī)又有谁还能(néng)看见那繁花似锦的胜况？

　　故(gù)人(rén)现(xiàn)在已经不再悲叹洛阳城东凋(diāo)零(líng)的桃李花了，而(ér)今人却依旧对着(zhe)随风飘零(líng)的落花而(ér)伤怀。

　　年年岁(suì)岁繁花依旧，岁岁年年看花之人却不相同。

　　转告那些正值青春年华的红颜少年，应该怜悯(mǐn)这位(wèi)已是半(bàn)死之(zhī)人的白头老(lǎo)翁。

　　如今(jīn)他白发苍苍，真是(shì)可(kě)怜(lián)，然而他(tā)从(cóng)前亦是一位风流倜傥的红颜美少年。

　　这白头老翁当年曾(céng)与公子王孙(sūn)寻欢作(zuò)乐于(yú)芳树之下，吟赏(shǎng)清歌妙舞于落花之前。

　　亦(yì)曾像东汉(hàn)光禄勋马防那样以锦绣装饰池台(tái)，又如贵(guì)戚梁冀在(zài)府(fǔ)第(dì)楼阁(gé)中到(dào)处涂画(huà)云气神仙。

　　白头老翁(wēng)如今一朝卧病在床(chuáng)，便无人理睬(cǎi)，往昔的三春行乐、清(qīng)歌妙舞如今又(yòu)到哪里去了呢？

　　而(ér)美人的青春娇颜同样又能保持几时？须(xū)臾之(zhī)间(jiān)，已是鹤发(fā)蓬乱，雪白如丝了。

　　只见(jiàn)那(nà)古往今来的(de)歌舞之地，剩下的(de)只有(yǒu)黄昏的鸟雀(què)在空自悲(bēi)啼(tí)。

　　出自唐(táng)代诗(shī)人(rén)刘希夷(yí)《代悲白头翁》。

　　洛阳城东桃(táo)李花，飞来(lái)飞(fēi)去落谁家？

　　洛阳女儿惜(xī)颜(yán)色，坐见落花长叹息。

　　今(jīn)年(nián)花(huā)落颜色改，明年(nián)花开(kāi)复谁在？

　　已(yǐ)见松柏摧为薪，更(gèng)闻桑(sāng)田变成海。

　　古人无复洛城(chéng)东，今(jīn)人还对落(luò)花风。

　　年年岁岁花相似，岁岁(suì)年年(nián)人不同。

　　寄言全盛红颜子(zi)，应怜半死白头翁(wēng)。

　　此翁(wēng)白头真(zhēn)可怜，伊昔红颜美少年。

　　公(gōng)子王孙芳树下，清歌妙舞落(luò)花前。

　　光禄池(chí)台文锦绣，将(jiāng)军楼阁(gé)画神(shén)仙。

　　一朝卧(wò)病无相识，三春行(xíng)乐(lè)在谁(shuí)边？

　　宛转蛾眉能(néng)几(jǐ)时？须(xū)臾鹤发乱如丝(sī)。

　　但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏(bǎi)摧为薪(xīn)：松柏(bǎi)被(bèi)砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰池台中物。

　　4、将军：指东(dōng)汉贵戚梁(liáng)冀，他曾为大将军(jūn)。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女子的面部画妆，此(cǐ)代指青春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发(fā)。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗(shī)的前半写洛(luò)阳女子感伤落(luò)花，抒发(fā)人生短促、红(hóng)颜易老的感慨；

　　后半写(xiě)白头老翁遭遇沦(lún)落，抒发世事变迁、富贵无常的感慨，以“但(dàn)看(kàn)古来歌舞地(dì)，惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨(zhǐ)。

　　在(zài)前后的过渡，以“寄言全盛(shèng)红颜(yán)子，应怜半死白头翁”二句，点出(chū)红颜女(nǚ)子的未来(lái)不(bù)免是白(bái)头老翁的(de)今日，白头老翁的往昔实即(jí)是红颜女子(zi)的今日。

　　诗人把红颜女子和白头老翁(wēng)的(de)具(jù)体命(mìng)运加(jiā)以典型化，表现出这是一大群处于封建社会下层的男女老(lǎo)少的共(gòng)同命运，因而提(tí)出应(yīng)该同病相怜，具有“醒世”的作用(yòng)。

　　 “洛阳城东桃李花，飞(fēi)来飞去落谁家”，诗的开头两(liǎng)句，描绘洛阳城东暮(mù)春景(jǐng)色。

　　洛阳是唐代的东都，十(shí)分繁华；

　　繁华的(de)都(dōu)市盛(shèng)开着(zhe)艳(yàn)丽(lì)的鲜花，满城春色(sè)，生气(qì)勃勃，令人心醉(zuì)神往。

　　然(rán)而时光易逝，此时的洛阳已(yǐ)是落花季(jì)节，桃李纷飞，不知飘向何处。

　　这两句是诗的起兴。

　　下文表达的(de)对大(dà)好春光、妙龄红颜的憧憬和留恋，对(duì)桃(táo)李花落(luò)、青(qīng)春易逝的感伤和惋惜，都是由此生发开来的。

　　 “洛阳(yáng)女儿惜颜色(sè)”以下十句，写年(nián)轻(qīng)的洛(luò)阳女(nǚ)儿面对漫(màn)天(tiān)飞(fēi)舞(wǔ)的落花生出(chū)无限感(gǎn)慨。

　　洛阳女儿所(suǒ)感伤的，实际(jì)上是由大自(zì)然(rán)的变化而联想到美的短暂(zàn)和人(rén)的生命(mìng)的(de)有限。

　　“今(jīn)年花落(luò)颜色改，明(míng)年花开复(fù)谁(shuí)在？”表(biǎo)现的是因为春光的(de)流逝(shì)而感叹(tàn)红(hóng)颜(yán)易(yì)老、生命无(wú)常的心理。

　　“松柏摧为薪(xīn)”句，运用比(bǐ)喻，形象(xiàng)地表现(xiàn)世事变化很大。

　　“古人无(wú)复洛城东，今人还对落花风”则揭示人生(shēng)易逝、宇宙(zhòu)永恒的客观规律。

　　“年年(nián)岁岁(suì)花(huā)相似，岁岁年年(nián)人不同(tóng)”两句，以优美(měi)、流畅、工整的对句集中地表现青(qīng)春易(yì)老(lǎo)世事无常的感(gǎn)叹，富(fù)于诗的意境，且具有哲(zhé)理(lǐ)性，历(lì)来广为传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以(yǐ)下十句，概括叙述白头翁一生的(de)经历。

　　白(bái)头(tóu)老翁(wēng)曾(céng)是一个美(měi)貌少(shǎo)年，从前(qián)他(tā)也常和公子(zi)王孙一(yī)起，在(zài)树下花前歌舞(wǔ)游乐。

　　“光(guāng)禄(lù)池台(tái)文(wén)锦绣”两句，以(yǐ)历史上权臣贵戚(qī)的豪华(huá)奢侈，表现(xiàn)白头翁曾经历过的一段富贵生活(huó)。

　　然而(ér)，一旦生病(bìng)衰老，就(jiù)无人理(lǐ)睬，三春行乐只好让(ràng)给别(bié)人了。

　　这一(yī)段通过描写白(bái)头翁从(cóng)红颜到老(lǎo)病、从游(yóu)乐到孤苦的(de)生活，不仅表(biǎo)示了(le)诗(shī)人对青(qīng)春红颜、清歌妙(miào)舞的眷恋、向(xiàng)往，对(duì)垂老白头翁的怜悯、同情，同(tóng)时进一步(bù)抒发了对美的(de)短暂和生命的有(yǒu)限的感(gǎn)慨，从(cóng)而(ér)增强了诗歌的艺术感染力和哲(zhé)理性。

　　 结尾四句点(diǎn)明(míng)主旨，收束(shù)全诗。

　　“宛转蛾眉能几(jǐ)时？须臾鹤发(fā)乱如丝”两句感叹美貌的(de)少女转眼之间将化作白发的老妇，惋(wǎn)惜青春(chūn)难驻(zhù)。

　　“但看古(gǔ)来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两(liǎng)句，一(yī)切都如同过(guò)眼云(yún)烟，迅速消失了！往日繁(fán)华热闹的(de)游乐场所，如今(jīn)只有(yǒu)几只离(lí)群的鸟雀在清冷的暮蔼中发(fā)出(chū)几声凄(qī)苦的(de)悲鸣。

　　末(mò)句的最后(hòu)一个“悲”字，是此诗的(de)基(jī)调。

　　 诗的前(qián)半首化自东汉(hàn)宋子(zi)侯的(de)乐府歌辞(cí)《董娇娆(ráo)》，但经过刘(liú)希(xī)夷的再(zài)创作，更为概括典型(xíng)。

　　作(zuò)为前(qián)半的结语，“年年岁岁”二句是精(jīng)警的(de)名句，它比(bǐ)喻精当，语言精粹(cuì)，令(lìng)人警省。

　　“年年岁岁”“岁岁(suì)年年”的颠倒重复(fù)，不仅排沓回荡，音韵优美，更在于强(qiáng)调(diào)了时光(guāng)流(liú)逝的无情事实和听天由命的无奈情绪，真实动情。

　　“花相似”、“人不同”的形象比喻，突(tū)出(chū)了(le)花卉盛(shèng)衰有时(shí)而人生(shēng)青春不再的对比，耐人(rén)寻味。

　　结(jié)合后半(bàn)写(xiě)白(bái)头老翁的(de)遭遇，可以体(tǐ)会(huì)到(dào)，诗人不用“女子”和(hé)“春(chūn)花”对比，而用泛(fàn)指(zhǐ)名词“人”和“花”对比，不仅是由(yóu)于七言(yán)诗字数的(de)限制，更由于要包括所有不能掌握自(zì)己命(mìng)运(yùn)的可怜人，其中也包括了诗人自己。

　　也许，因此产生了不少关于这(zhè)诗的附会传说。

　　这类无稽之谈的产生(shēng)与流传(chuán)，既(jì)反映人们(men)爱惜诗(shī)人(rén)的才(cái)华(huá)，同(tóng)情他的不幸，也表明(míng)这(zhè)诗情调(diào)也过于伤感了。

　　 此诗融(róng)会汉(hàn)魏歌行(xíng)、南(nán)朝近体及梁、陈宫体(tǐ)的(de)艺术经验，而自(zì)成一种清丽婉转的风(fēng)格(gé)。

　　它还汲取乐府诗的叙(xù)事间发议(yì)论(lùn)、古诗的以叙事方式(shì)抒情的手法，又能巧妙交(jiāo)织运用各种对比，发挥对偶(ǒu)、用典的长处，是这诗艺术上(shàng)的突出成就。

　　刘(liú)希夷(yí)一生遭遇(yù)压抑(yì)，是(shì)他(tā)产(chǎn)生消极感(gǎn)伤(shāng)情绪的思想根源。

　　这(zhè)诗(shī)浓厚的感(gǎn)伤情绪，反映了封建制度束缚戕(qiāng)害人才的事(shì)实。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这是一(yī)首拟古乐府诗(shī)。

　　《白头吟》是汉(hàn)乐(lè)府相和歌楚调曲旧题，古(gǔ)辞写一(yī)个女子(zi)向遗(yí)弃她(tā)的情人表示决绝(jué)。

　　刘(liú)希夷(yí)这(zhè)首诗则从(cóng)女子写(xiě)到老翁，咏叹(tàn)青(qīng)春(chūn)易逝、富(fù)贵无常。

　　构(gòu)思独创(chuàng)，抒情宛转，语(yǔ)言优(yōu)美(měi)，音韵和谐，艺(yì)术性较高，在(zài)初(chū)唐即受推崇，历来(lái)传为名(míng)篇。

　　作(zuò)者简介：

　　刘希(xī)夷（约651年—约680年(nián)），唐朝诗人。

　　一名庭芝，字延之（一作庭芝），汉(hàn)族，汝州（今河南省汝州市）人。

　　高(gāo)宗上元二(èr)年进士，美姿容，好谈笑，善弹(dàn)琵琶。

　　其诗(shī)以歌行见(jiàn)长，多写(xiě)闺情，辞意柔婉(wǎn)华丽，且多(duō)感(gǎn)伤情调。

　　延之少有文(wén)华，落魄不拘常格，后为舅舅宋之问(wèn)所害，死(sǐ)时(shí)年未三十。

　　原有集，已(yǐ)失(shī)传。

春(chūn)有(yǒu)约,花不误,岁岁年年(nián)不相负什么意思？

　　春(chūn)有约(yuē),花不误,岁岁年年不(bù)相负的意我国最穷的5个城市，哪一个省最穷思是(shì)：

　　自己和相爱的(de)人，就(jiù)像每年(nián)春季如(rú)约(yuē)而至，到了花期都彼此不相辜负(fù)一(yī)样，年(nián)年岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　花事未了，山(shān)河依旧(jiù)。

　　我在岁月(yuè)的渡口，种下一路花香。

　　 风有约，花不误(wù)，岁岁如此，永不(bù)相负。

　　“风有信，花州孝不误，岁岁如(rú)此，永不相(xiāng)负。

　　”“二十四番花信风”是(shì)中(zhōng)国(guó)人(rén)特有的花事时间，花信从大寒梅花开始(shǐ)，一(yī)节三(sān)候，一候(hòu)一花，直到谷(gǔ)雨牡(mǔ)丹花结束，共有二十(shí)四番花信。

　　伴随花信的风(fēng)也逐渐(jiàn)由北风(fēng)变成了东风，冰雪的世界也(yě)就变为烂漫的原野。

　　这个句子的出(chū)处是

　　出自一幅民(mín)间的对联春有约,花不误,年年岁岁不(bù)相负;你若约,我(wǒ)不误,岁岁年(nián)年人如(rú)初

　　 这幅(fú)对联借(jiè)此(cǐ)表白(bái)意图是

　　自己(jǐ)和(hé)相(xiāng)爱的人，就像每租运年(nián)春季(jì)如约而至，到了花(huā)期都彼此不相(xiāng)辜(gū)负一样枯(kū)型丛，年没樱年岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　扩展资(zī)料(liào) 参考理解(jiě)

　　俗话说：“花木管时(shí)令，鸟鸣报农时”，自(zì)然(rán)界的(de)花草(cǎo)树木(mù)、飞(fēi)禽(qín)走兽(shòu)，都是按照一定的季节时(shí)令而活动的，其(qí)活动与气(qì)候(hòu)变化息(xī)息相关。

　　因此，它们的各种(zhǒng)活动便成(chéng)了季节的标志，如(rú)植物的萌芽、发叶、开花、结果、叶黄和(hé)叶落；动物的蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙等，都(dōu)与气候变(biàn)化相关灶(zào)伍，人们把大自然的这些节(jié)律现象叫做物候。

　　两(liǎng)千多年前，华夏祖先观察自(zì)然的变化，发明了“二十四节气”和“七十二候(hòu)”。

　　五天(tiān)为(wèi)一候，三候为(wèi)一节气。

　　立春册辩稿的三候分别为(wèi)：“一(yī)候东(dōng)风(fēng)解冻，二候蛰虫始振我国最穷的5个城市，哪一个省最穷，三候(hòu)鱼(yú)陟(zhì)负冰”，每(měi)候都有某(mǒu)种花卉(huì)绽(zhàn)蕾开放。

　　立春(chūn)三候对(duì)应的花信分别为“一候迎春，二候(hòu)樱桃，三候望春(chūn)”。

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