古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一(yī)句(jù)怎(zěn)么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一(yī)句等问题(tí)，小编(biān)将为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘(táng)，池塘(táng)里(lǐ)的(de)水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有(yǒu)机地融合起(qǐ)来，描绘了(le)一幅(fú)非常幽雅美丽(lì)的图画(huà),为(wèi)后两(liǎng)句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令(lìng)的(de)景物特点，写(xiě)出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒映(yìng)在水中(zhōng)的形象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和(hé)谐(xié)，基调清新，有了这(zhè)样的(de)环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现(xiàn)出了牧(mù)童无忧(yōu)无(wú)虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会(huì)！这(zhè)一(yī)句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译也放出来了(le)，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池水灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满的，山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹(chuī)奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉得(dé)比(bǐ)较重要的词汇，单(dān)独解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山(shān)腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可(kě)能为宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了(le)，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少(shǎo)写景之作，都是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画，多(duō)为妙(miào)手天成；宋人却更(gèng)多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进(jìn)行这(zhè)方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的(de)较有成(chéng)就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的(de)农村晚景图：在(zài)四周长满(mǎn)青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火(huǒ)球(qiú)好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是(shì)说节令已(yǐ)在春末，池塘里(lǐ)的(de)青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池(chí)上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头上的(de)情况(kuàng)，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘(táng)中的(de)绿草与澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作维系，使池(chí)塘(táng)显得(dé)很(hěn)热闹，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十(shí)分满足(zú)于这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般(bān)的画面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局(jú)，都非(fēi)常协(xié)调，而画(huà)中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画(huà)面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南优(yōu)美的田园(yuán)之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中少了个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童，代之以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色(sè)，因诗(shī)人的心情不(bù)同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一(yī)切景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的(de)落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是什(shén)么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知(zhī)识(shí)：

古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落(luò)日(rì)三(sān)者有机地融合起来，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏(xià)时令(lìng)的景(jǐng)物(wù)特点，写(xiě)出(chū)了(le)景(jǐng)色的生机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人(rén)味(wèi)很(hěn)浓(nóng)，一(yī)个(gè)"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而(ér)是随(suí)意横坐在(zài)牛背上，表现了(le)牧童的调皮可(kě)爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这(zhè)样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便于大家(jiā)理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背(bèi)上，随意地(dì)用短笛吹奏(zòu)着不(bù)成调(diào)的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要(yào)的词(cí)汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落(luò)日(rì)西(xī)沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作(zuò)于(yú)作者晚(wǎn)年隐居，游览农家(jiā)之(zhī)时（很(hěn)可能(néng)为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少(shǎo)写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年，一些作家常(cháng)以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的(de)较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在(zài)四周(zhōu)长满青草的(de)池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红红的(de)火球好像(xiàng)被山吃掉一(yī)样（是(shì)落(luò)山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节(jié)令(lìng)已(yǐ)在春末(mò)，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青(qīng)山(shān)与(yǔ)落日，中间以一(yī)“浸”字(zì)作维系，使池(chí)塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的(de)目光去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他十(shí)分满(mǎn)足于这样一(yī)种(zhǒng)自然风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自(zì)由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘(huì)的确实是(shì)一(yī)幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角的(de)布局(jú)，都非常(cháng)协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人则(zé)集中在牧童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优美(měi)的田园之中，使人对(duì)悠然(rán)恬(tián)静的(de)乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这首诗(shī)比，画面(miàn)中少了个(gè)塞舌尔属于哪个国家的城市，塞舌尔是什么国家天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的(de)乌(wū)鸦，以显出村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色(sè)，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很(hěn)不是熟悉了，这里呢(ne)我就(jiù)介塞舌尔属于哪个国家的城市，塞舌尔是什么国家(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉塞舌尔属于哪个国家的城市，塞舌尔是什么国家州(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七(qī)十四。

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