雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不(bù)住(zhù)人，说再(zài)多也(yě)只是徒(tú)增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说(shuō)的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不(bù)住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代(dài)词(cí)人柳永(yǒng)的词(cí)作。

　　作(zuò)者将情人惜别(bié)时的真情实(shí)感(gǎn)表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人(rén)，堪称(chēng)抒写(xiě)别情的(de)千古名(míng)篇，也是柳(liǔ)词和婉(wǎn)约(yuē)词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声(shēng)凄(qī)凉(liáng)而(ér)急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京(jīng)都郊外设帐饯行(xíng)，却没(méi)有(yǒu)畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍的时候，船(chuán)上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方(fāng)的手(shǒu)含着泪对视(shì)，哽咽的说(shuō)不出话(huà)来(lái)。

　　想到(dào)这一(yī)去路(lù)途遥远，千里烟(yān)波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的(de)云雾笼罩着(zhe)天(tiān)空，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情(qíng)的(de)人(rén)总是为离(lí)别而伤感，更何况是(shì)在(zài)这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何(hé)处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边(biān)，面对(duì)凄厉的(de)晨风和黎明的(de)残(cán)月了。

　　这一(yī)去长年(nián)相别，我(wǒ)料(liào)想(xiǎng)即使遇到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹的(de)情意，又再同谁(shuí)去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析

　　全(quán)词分(fēn)上下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别(bié)时的(de)季(jì)节是萧瑟凄(qī)冷的(de)秋天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然而词(cí)人并(bìng)没(méi)有纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是(shì)通过(guò)景(jǐng)物(wù)的(de)描写，氛围(wéi)的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当(dāng)世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人(rén)所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致，更准确地(dì)传达(dá)了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪不(bù)断，理还乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别离(lí)而(ér)又不能不(bù)别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了现实的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不(bù)得不(bù)别的情景。

　　一对(duì)情人(rén)，紧紧(jǐn)握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可(kě)奈(nài)何的心情，写得淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤心失(shī)魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人(rén)公的(de)黯淡心情给天容水色涂上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思。

　　这(zhè)二字用(yòng)得(dé)极好，不愿去而又不得不(bù)去，包含(hán)了离人(rén)无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开(kāi)行，就会越去越远(yuǎn)，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟(yān)波(bō)千里，最后漂(piāo)泊到广阔无(wú)边(biān)的南方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦(kǔ)，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词(cí)的(de)结构(gòu)看,这两句由上阕实(shí)写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想象中(zhōng)别(bié)后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛(fàn)论，从个别(bié)说到一(yī)般，得出一条人生哲理：“多(duō)喝康宝莱奶昔减下来会反弹吗，康宝莱奶昔减肥成功后会不会反弹情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象(xiàng)出发，提升为普(pǔ)遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则(zé)强调自(zì)己(jǐ)比常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的(de)心境，也是他(tā)漂泊江(jiāng)湖的(de)感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在(zài)用(yòng)景(jǐng)写情，真(zhēn)正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留(liú)的离情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写别(bié)后的寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的(de)感情，表(biǎo)现得十(shí)分充分(fēn)、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚(xū)设，因为再没(méi)有心(xīn)爱(ài)的人与自己(jǐ)共赏(shǎng)；再(zài)退一步，即(jí)便对着美(měi)景(jǐng)，能(néng)产生一(yī)些感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总喝康宝莱奶昔减下来会反弹吗，康宝莱奶昔减肥成功后会不会反弹之(zhī)，一切都提不起兴致(zhì)了(le)。

　　这几句把词人(rén)的(de)思念之情、伤感之意刻画到了(le)细致入微、至尽至极的地步(bù)，也传达(dá)出彼此(cǐ)关(guān)切的(de)心情。

　　结句用(yòng)问(wèn)句(jù)形式(shì)，感(gǎn)情显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构(gòu)思，先写离(lí)别之前，重在勾勒环(huán)境；次写(xiě)离别时刻，重在(zài)描写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画(huà)心理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环境，描写(xiě)情态(tài)，想(xiǎng)象未来(lái)，词人都注意了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情景(jǐng)交融，读(dú)起(qǐ)来如行云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的(de)痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有(yǒu)离别之苦(kǔ)的(de)人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪(xù)，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng)，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔(gé)十里修(xiū)建一(yī)座长亭供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国(guó)都之(zhī)门(mén)。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟：古代(dài)传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年(nián)：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋人的惜(xī)别(bié)之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原(yuán)名三变，字(zì)景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗朝进士(shì)，官(guān)至屯田(tián)员外郎，故(gù)世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光(guāng)和(hé)歌妓(jì)生活，尤(yóu)长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人(rén)称(chēng)“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉(wǎn)约(yuē)派最具代(dài)表性(xìng)的人物(wù)之(zhī)一，对宋(sòng)词的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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