世界(jiè)十大名画 排名，世界十大名(míng)画简(jiǎn)介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的(de)《浼钟》一(yī)样(yàng)，作为(wèi)最宝贵(guì)的名(míng)画之一(yī)，在世界上享有(yǒu)盛(shèng)誉的(de)。

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世界十大名(míng)画 排(pái)名，世界十(shí)大名画(huà)简介

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽莎》引起了一(yī)起不寻常的事件(jiàn)。

　　一位(wèi)意(yì)大利人从(cóng)巴黎(lí)的罗浮宮(gōng)中将这(zhè)幅(fú)画盗(dào)走(zǒu)。

　　当这一(yī)消息被报道出来之后(hòu)，惋惜(xī)名画被盗的呼声，不仅在法国，其至在世界(jiè)的各个地(dì)方都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題(tí)叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书(shū)面记载，画上的夫(fū)人是那不勒斯人(rén)，据说她的真名(míng)叫凯拉(lā)尔(ěr)基妮。

　　最后的(de)晚餐

　　壁画(huà)《最后(hòu)的晚餐(cān)》是意大利伟大的(de)佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇(qí)创作的世界名画(huà)。

　　它(tā)与著(zhù)名杰作(zuò)《蒙娜丽莎》同为达(dá)•芬奇的(de)代表作品，或许可以说《最后(hòu)的晚餐》取(qǔ)得了更大(dà)的声誉(yù)。

　　这幅巨作(zuò)描(miáo)绘在意大利米兰的慈悲圣母大修道(dào)院勝堂(táng)的墙壁上。

　　它长(zhǎng)9米(mǐ)，高(gāo)4.5米，动笔于何年何(hé)月虽没有定论，但(dàn)完成(chéng)于1499年是可靠的。

　　格尔尼(ní)卡

　　西班牙画家(jiā)毕加索画。

　　毕加索罕年的画风比(bǐ)较写(xiě)实，后来(lái)成(chéng)为(wèi)立(lì)体派的代(dài)表人物。

　　这幅荦(luò)画是毕(bì)加索为巴黎(lí)世界博览会西班牙馆画的(de)。

　　星月(yuè)夜

　　油画《星月夜》(又译(yì)《星光(guāng)灿烂>>是在凡高神智淸(qīng)醒的时画(huà)的，与(yǔ)《阿尔女郎》相比(bǐ)，画风已(yǐ)大(dà)为(wèi)改观。

　　这倒(dào)不是凡(fán)高又(yòu)有什么(me)新的理(lǐ)论•仍(réng)是出于(yú)茫然(rán)的(de)不(bù)安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展出(chū)时(shí)，引起了观众极大的抨击，人们(men)说，作为达维(wéi)特的学(xué)生，安格(gé)尔走得太远了(le)，批(pī)评他“把人体(tǐ)的(de)各个局(jú)部忽而(ér)放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的(de)确是一幅易(yì)于引犮争论的(de)画，即便我们今天来看，这个以大半个后背展现给我们的美(měi)丽宫女.她的身(shēn)忖也确乎有些不同(tóng)于常(cháng)人：并(bìng)不是我们的视(shì)觉出(chū)了毛病，而是画家安格尔(ěr)在这幅画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　在作品《戴珍珠耳(ěr)环的少女(nǚ)》中，维(wéi)米尔描(miáo)绘了一名身(shēn)穿斑(bān)色“日本和服”式外衣，佩(pèi)戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻(qīng)转头回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她(tā)闪烁(shuò)的目光中流露出(chū)殷切之(zhī)情(qíng)，嘴唇微微开启，仿佛(fú)诉说着什么(me)。

　　画面黑色背景烘托出少女的形象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另(lìng)一个受人(rén)关注之处，是少女左耳佩戴的(de)一只泪滴形珍(zhēn)珠耳环，在少女颈部的(de)阴影里似隐似现，是整幅(fú)画的点睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯(sī)的(de)诞生

　　波提切利(lì)的(de)《维约斯的诞(dàn)生》和他的另(lìng)一(yī)幅作品《春》都是(shì)他最(zuì)受(shòu)赞誉的作(zuò)品。

　　这两(liǎng)幅画都是(shì)出于德•美第奇家族(zú)的(de)维(wéi)尔拉持(chí)•卡斯特(tè)罗(luó)家。

　　《维纳斯的诞生》宽(kuān)287.5厘(lí)米，每175〗厘(lí)米，是一件大(dà)幅作品，制作年代约在1487年，这是距《春》10年(nián)后，开始用画布代替木版画的。

　　创造亚(yà)当(dāng)

　　威廉(lián)布(bù)莱(lái)克是浪漫(màn)主义绘画的杰(jié)出代表。

　　文艺复兴时期最伟大的艺(yì)术家之一，与(yǔ)达芬奇(qí)、拉斐(fěi)尔并(bìng)称文艺复兴三杰，一生追求完美，他的风格几乎影响了三个(gè)世纪的艺术(shù)家，后人把小行星(xīng)3001以他的名字(zì)命(mìng)名以示尊敬。

　　亚维(wéi)农的(de)少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索(suǒ)创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期的作品以描(miáo)绘马(mǎ)戏团人物为(wèi)主，形象虽然忧郁(yù)却(què)并不孤(gū)寂。

　　他(tā)画出了《亚维农的(de)少女》，这是一幅具有(yǒu)里程碑意义的著名杰作。

　　这幅巨幅油(yóu)画，不仅标志着毕加索个人艺术历程中的重大转折，而且也是两方(fāng)现代艺术史上的一次革命(mìng)性突(tū)破(pò)，它引发了(le)立体主义运(yùn)动的诞(dàn)生(shēng)。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪后期法国的印象学(xué)派(pài)画(huà)家中，有个年轻的莫奈，他的一幅题为《日(rì)出•印象》的油画，被(bèi)称之为整个印象派和他(tā)不人的代表作之一(yī)。

　　《日(rì)出(chū)•印象》描绘的(de)是勒阿(ā)弗(fú)尔港(gǎng)口的(de)一个多雾(wù)的(de)早晨。

世界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)世界上(shàng)价值最高的十(shí)幅画(huà)

　　绘画(huà)是人们最容易(yì)接触到，也是学习成(chéng)本最低的一种艺术，用手中的一支笔能创造出比(bǐ)黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘点了世(shì)界(jiè)十(shí)大名画排行(xíng)榜，而其背后(hòu)所(suǒ)反映(yìng)的(de)历史和思想(xiǎng)比中国十大名画更(gèng)加复杂，难以理(lǐ)解。

　　世界十(shí)大(dà)名画有哪些(xiē)?下面就和(hé)小编一起来欣赏它们(men)吧!

　　世界(jiè)十大(dà)名画(huà)排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎(shā)

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格(gé)尔尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　7、维(wéi)纳斯的(de)诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚(yà)维农(nóng)的少女

　　10、日(rì)出(chū)·印象

　　一(yī)、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎的名气无需(xū)多言，几乎(hū)世(shì)界(jiè)上(shàng)所有的人(rén)都(dōu)知道达(dá)芬奇画过一个无论哪个角度都在看着你的女人的(de)画，位(wèi)居世界十大名画排(pái)行榜第一位毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙娜丽莎》是达芬(fēn)奇在(zài)佛罗伦萨(sà)文(wén)艺复兴时期创作的，他在(zài)1503年或1504年开始画《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，并于1519年去世前(qián)不久完(wán)成(chéng)。

　　这(zhè)幅画以丽莎·德尔·吉(jí)奥(ào)康多(duō)命名(míng)，她是佛罗伦萨一个(gè)富裕家庭的成(chéng)员，女(nǚ)孩的爸爸和达·芬奇的爸爸(bà)是(shì)好朋友，有研究(jiū)学者认为(wèi)达·芬(fēn)奇很可能(néng)是(shì)受(shòu)其(qí)父亲(qīn)之命绘制了这(zhè)幅(fú)肖像。

　　但是也(yě)有人认(rèn)为蒙娜(nà)丽(lì)莎画作背景是中(zhōng)国的(de)谢娜给刘烨打过几次胎，谢娜和刘烨怀孕过吗景观，她有可能是来自中(zhōng)国的奴隶。

　　这(zhè)幅画最(zuì)神(shén)奇的地方就在于，你从(cóng)哪个(gè)方向看去，都会感(gǎn)觉蒙(méng)娜丽莎在(zài)看(kàn)着你，对你微笑。

　　而在现代人们用科学分析后发(fā)现蒙娜丽(lì)莎的微笑中，含(hán)有83%的高兴(xīng)、9%的(de)厌恶、6%的恐(kǒng)惧(jù)、2%的愤怒。

　　而(ér)且(qiě)在这幅(fú)画的背后还隐藏着第(dì)二张(zhāng)脸，科学(xué)家通过(guò)多(duō)光(guāng)谱(pǔ)扫描发现了三种(zhǒng)不同的绘(huì)画，他们就隐藏在蒙娜丽(lì)莎的微(wēi)笑(xiào)背后。

　　如果(guǒ)我(wǒ)们将(jiāng)这些图像还原(yuán)，那么就会(huì)看到一个动态的蒙娜(nà)丽莎(shā)的微笑。

　　除了画中(zhōng)无数未接的秘密之(zhī)外，这副画的经历也(yě)是十分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特(tè)·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽(lì)莎(shā)》，这(zhè)位意(yì)大利爱国者(zhě)认为(wèi)蒙(méng)娜丽莎应该被送回(huí)意(yì)大利(lì)，在(zài)他(tā)的公(gōng)寓里画了(le)两年之(zhī)后，佩鲁贾终(zhōng)于被(bèi)抓住(zhù)了。

　　现(xiàn)在蒙娜(nà)丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中的人到底是谁，达芬奇是怎(zěn)么(me)完成(chéng)这(zhè)幅画的，他画(huà)这幅画的(de)真正用(yòng)意是(shì)什么，也许都不(bù)那么重要了。

　　在(zài)世界十大无价之宝(bǎo)中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是(shì)唯一一(yī)副(fù)画作。

　　二、最后的(de)晚餐

　　耶稣坐在(zài)桌子的正中间,他的门徒们(men)分别坐在他(tā)的左右围绕着整张桌子,而这是(shì)他们(men)最后，因为(wèi)其中有(yǒu)人出卖了耶稣(sū)。

　　世界十大名画排行榜第二位(wèi)，同(tóng)样是来自达芬(fēn)奇的(de)作品，《最后(hòu)的晚餐》。

　　作品取材于(yú)《新约圣经》，犹太教(jiào)祭司长(zhǎng)想在在(zài)夜间逮捕耶稣，而耶稣的(de)门(mén)徒犹大(dà)出卖了他，在(zài)晚(wǎn)餐上耶稣对他的(de)门徒们说你们中有一个人要(yào)出卖我了。

　　12个门徒闻(wén)言(yán)后(hòu)，或震(zhèn)惊(jīng)、或愤怒、或(huò)激(jī)动、或紧张(zhāng)。

　　《最后的枣圆(yuán)晚餐》表现的就(jiù)是这(zhè)一时刻的(de)紧张(zhāng)场面(miàn)。

　　而坐在最右的犹大(dà)十分(fēn)慌(huāng)乱(luàn)，手肘碰倒了(le)盐瓶，身体后仰，满脸的(de)惊(jīng)恐(kǒng)与不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开始创作(zuò)《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教(jiào)，不(bù)了解(jiě)西方历史的人来说对(duì)于画(huà)中所要表达(dá)的意(yì)思(sī)和(hé)意境并(bìng)不太(tài)理解。

　　但(dàn)是(shì)我们单纯的从(cóng)绘画手法来看，12个人物不同(tóng)的神态、手势、眼神以(yǐ)及行为(wèi)都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼(ní)卡

　　《格尼尔卡(kǎ)》是十幅(fú)毕(bì)加索(suǒ)最贵的画之(zhī)一，毕(bì)加索在(zài)20世纪30年代时是受(shòu)西班(bān)牙共和国政府的委托(tuō)，为1937年在巴黎(lí)举行的凳念塌(tā)国际博览会西(xī)班(bān)牙馆(guǎn)而创(chuàng)作(zuò)，画面中表(biǎo)现力1937年德国空(kōng)军疯狂轰炸西班牙小城格尔尼卡的情景(jǐng)。

　　这幅画展示(shì)了战争(zhēng)的悲剧(jù)和对(duì)个人，尤其是无辜平民的痛苦，毕加索绘画的目的(de)是将全世界的注意力吸(xī)引(yǐn)到(dào)德国轰炸机对巴(bā)斯(sī)克小镇(zhèn)格(gé)尔尼卡(kǎ)的轰炸，这些人在西班牙内战期(qī)间支持(chí)佛(fú)朗哥将军的民族主义力(lì)量。

　　结合(hé)立体主义、超现实(shí)主义风格，表现痛(tòng)苦、受难和兽(shòu)性。

　　把具(jù)象的手法与立体主义的手法(fǎ)相结合，并借助几何线(xiàn)的(de)组合，以(yǐ)激动(dòng)人(rén)心的形(xíng)象艺术语(yǔ)言，控(kòng)诉了法西斯战争惨无人道的暴行，位列世界十大(dà)名画排行(xíng)榜(bǎng)第三位。

　　四、星月(yuè)夜(yè)

　　这幅画现在已经成为了随处可(kě)见的(de)背景(jǐng)图(tú)片、装饰画等，与(yǔ)其(qí)梵高他的(de)作品不同，在世界(jiè)十大名画(huà)排行榜中(zhōng)星月夜是唯(wéi)一一幅即(jí)使你对艺(yì)术一无所(suǒ)知，但是依然会很单纯的(de)认为它很好看。谢娜给刘烨打过几次胎，谢娜和刘烨怀孕过吗

　　《星月夜(yè)》是梵高最著名的画作之(zhī)一(yī)，已成为现代文化中最著名的画作之一，这幅画展示了圣(shèng)瑞米(mǐ)的村(cūn)庄，在一个盘(pán)旋的天空下，从(cóng)庇护(hù)向北，左边的柏(bǎi)树被(bèi)添加到构图中。

　　在(zài)这幅画中(zhōng)，天高尺地间的(de)景象化作了浓厚、有力(lì)的颜料浆，顺着画笔跳动(dòng)的轨迹(jì)，而涌起阵(zhèn)阵旋涡。

　　整个画面(miàn)，似(shì)乎被一(yī)股汹涌、动(dòng)荡(dàng)的(de)激流所吞(tūn)噬。

　　风景(jǐng)在发(fā)狂(kuáng)，山在(zài)骚动，月亮、星云(yún)在(zài)旋(xuán)转，而那翻卷缭绕、直上云端的柏树，看起来像是一团(tuán)巨大的黑色火(huǒ)舌，反(fǎn)映出画家躁动(dòng)不安的情感和狂迷(mí)的幻觉世界。

　　自1941年(nián)以(yǐ)来(lái)，它一直是纽约现代艺术博物馆的(de)永久藏品，星夜高分(fēn)辨率的图像可以(yǐ)在这里找到。

　　在创(chuàng)作这(zhè)副作(zuò)品时梵高已经(jīng)深受精(jīng)神病的困扰，割掉(diào)了自己的耳(ěr)朵，也许(xǔ)在这(zhè)种一无(wú)所有，绝望的(de)状(zhuàng)态(tài)下梵高看到(dào)了他(tā)心中这世界上最美的景色。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫.女最(zuì)早(zǎo)在巴黎展出时家德(dé)·凯(kǎi)拉特里曾说这简直就(jiù)是(shì)畸(jī)形，安格尔的这位宫女的背(bèi)部(bù)至少多了三节脊椎骨。

　　这副画(huà)引起了(le)极大的争议(yì)和抨击，然而安(ān)格(gé)尔的(de)学(xué)生阿莫里(lǐ)杜瓦尔辩解说：“凯(kǎi)拉(lā)特(tè)里可(kě)能(néng)是对的，可是这(zhè)又怎(zěn)么样(yàng)呢(ne)?也许正因为这段秀长(zhǎng)的腰(yāo)部才(cái)使她如此(cǐ)柔(róu)和(hé)，能一下子慑(shè)服(fú)住观众(zhòng)。

　　假如她(tā)的身(shēn)体比例绝对地准(zhǔn)确，那就(jiù)很可能不这样诱人(rén)了!”

　　《大宫女》就严格的(de)古(gǔ)典(diǎn)风格去要求，确实存在很(hěn)多不(bù)和(hé)谐的地方。

　　但安格尔坚定自己的美学信念，从历史的(de)角度去认识，具(jù)有极大(dà)的勇气。

　　一(yī)直距今与(yǔ)规则中是无法做出创(chuàng)造性(xìng)的东西，只有跳出(chū)规则，在规则之(zhī)外来思考，才能(néng)创造出新的(de)、前(qián)所未(wèi)有(yǒu)的震撼。

　　六、向日葵

　　《向(xiàng)日葵》我们在小学的(de)美术课本(běn)上(shàng)就已经见过(guò)，虽然当时并(bìng)不可能有人能理(lǐ)解它的(de)价值所在。

　　这是梵(fàn)高(gāo)最被(bèi)人(rén)熟知的一幅作品(pǐn)，或(huò)者说它(tā)是一组(zǔ)作品。

　　在(zài)绘画艺术的漫长历史中，梵高的向日葵似乎(hū)成(chéng)为最(zuì)具代表性(xìng)的作品(pǐn)，它甚至(zhì)成了艺术(shù)史上的一座(zuò)丰碑。

　　它(tā)还向我(wǒ)们展示(shì)出(chū)一(yī)位伟大(dà)艺术(shù)家的精神世界。

　　以(yǐ)短(duǎn)暂(zàn)的笔触把向日葵的黄色画得极其刺眼，每朵花如燃(rán)烧的火(huǒ)焰一般，细(xì)碎的花(huā)瓣和葵叶(yè)象(xiàng)火苗一样布满画面，整幅画(huà)尤(yóu)如(rú)燃遍画布的火(huǒ)焰，显出画家狂热般的生命激情。

　　越(yuè)是大师，越(yuè)是(shì)能在(zài)最平常最(zuì)简(jiǎn)单(dān)的东西中表达出自己的情感和(hé)艺术(shù)性。

　　七、维纳(nà)斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗(luó)·波提(tí)切利公元(yuán)1487年间(jiān)创作的一幅画(huà)，这幅画描绘(huì)了(le)女(nǚ)神维纳(nà)斯诞生时的情景，画面上(shàng)人物的(de)体态和衣纹表现十(shí)分出色，人(rén)物(wù)与自(zì)然背景也达(dá)到(dào)巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样无动于(yú)衷地以(yǐ)羞怯(qiè)和幽怨的感(gǎn)情(qíng)在对待一(yī)切，她对于生活的未来(lái)不是充满(mǎn)乐观的(de)信心，而是(shì)感到惆怅和迷惑，这也是波提切利矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在(zài)创作(zuò)这副画(huà)时，心情极为悲愤，因为他是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁上作画的，整个壁画面(miàn)积达(dá)500平方米(mǐ)左(zuǒ)右，是美术史上最大(dà)的壁(bì)画(huà)之(zhī)一。

　　其中《创造亚当》最为出色，画中亚当的形象体态(tài)健壮，气魄宏(hóng)伟，具有强烈(liè)的(de)意志与(yǔ)力量，显示了艺术家在写(xiě)实的基础上非(fēi)同寻常的理想加(jiā)工(gōng)，予同时(shí)代人(rén)深刻的启示(shì)。

　　亚当全身裸体(tǐ)，躺(tǎng)在左边的陆地上，一手伸(shēn)向大神。

　　神与人的手指象接电似的相互交流(liú)，这里表现(xiàn)了充满精力的老(lǎo)人和年轻而美丽的生命(mìng)的诞(dàn)生。

　　体(tǐ)现了创(chuàng)造者(zhě)的权威和被(bèi)创造者的信心。

　　我们不得不感慨于大师的才华，不论在什么情况下，都能创作(zuò)出世界(jiè)十大名画这(zhè)样水准的作(zuò)品(pǐn)。

　　九、亚(yà)维农的少女

　　这幅画(huà)也许是是历史(shǐ)上将女人(rén)画(huà)的最(zuì)难看的画，当然这只是我等俗(sú)人的(de)眼光。

　　从艺术角(jiǎo)度来看《亚威(wēi)农少(shǎo)女》开创(chuàng)了法国立体主义的(de)新(xīn)局(jú)面(miàn)，毕加(jiā)索(suǒ)与勃拉克也(yě)成了(le)这(zhè)一画派(pài)的风云人物。

　　这是一幅与(yǔ)以往的(de)艺术方法彻底决(jué)裂的立体主义(yì)作品，当时(shí)不免要遭到来(lái)自社会各方面的嘲讽和指责(zé)。

　　总之，这些形(xíng)象使(shǐ)人(rén)观后(hòu)产(chǎn)生(shēng)作呕感。

　　当诗人把这些(xiē)形象与亚威农相(xiāng)联(lián)系时，观众似乎(hū)受了侮(wǔ)辱一般，责(zé)骂(mà)毕(bì)加索(suǒ)的鄙俗。

　　殊不(bù)知，这幅画在以后(hòu)的(de)十几(jǐ)年中竟使(shǐ)法国(guó)的(de)立体主义绘画(huà)得到(dào)空前的发展，甚(shèn)而波及到其(qí)他(tā)领域(yù)。

　　不仅(jǐn)在美(měi)术上，连芭蕾(lěi)舞、舞(wǔ)台设(shè)计(jì)、文学、音乐上(shàng)，都引起了极(jí)大的共鸣。

　　十、日出(chū)·印(yìn)象(xiàng)

　　日(rì)出(chū)印象是莫奈在1873年在阿弗尔港(gǎng)口创(chuàng)作的一幅写生画，当(dāng)时莫奈并(bìng)没有给它命名，直(zhí)到一(yī)名新闻记者讽刺莫(mò)奈的画是(shì)"对美与(yǔ)真实的否定，只能给人(rén)一(yī)种(zhǒng)印象"。

　　于是(shì)莫(mò)奈于是就给(gěi)这幅画起了(le)个题目(mù)《日出·印(yìn)象》。

　　它作为一幅海景(jǐng)写生(shēng)画，整个画面(miàn)笼罩(zhào)在(zài)稀薄的(de)灰色(sè)调中，笔触画得非常随意、零(líng)乱，展示了一种(zhǒng)雾气交(jiāo)融的景(jǐng)象(xiàng)。

　　日出时(shí)，海上雾(wù)气迷朦，水(shuǐ)中(zhōng)反射着天空(kōng)和太阳的颜色.岸上景(jǐng)色隐隐约约，模(mó)模糊糊看不(bù)清，给人一(yī)种瞬(shùn)间的感(gǎn)受(shòu)。

　　十大名画

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