柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著(zhù)名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲(qū)之一的(de)。

　　关(guān)于(yú)柴(chái)可夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基以及柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐章，欣赏柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》并写出感想!，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基，第一钢琴协奏(zòu)曲第二乐(lè)章柴可夫斯基(jī)，柴可夫斯基的(de)第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲的风格特点(diǎn)等问题(tí)，小(xiǎo)编(biān)将为(wèi)你整(zhěng)理以下知识：

柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可张都监是什么级别的官，水浒官职品级一览表夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲(qū)家柴(chái)科(kē)夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄(é)罗(luó)斯浪(làng)漫乐派作曲(qū)家，也是俄国民(mín)族(zú)乐(lè)派(pài)的代表人物。

　　其风(fēng)格直接和间接地(dì)影响了很多(duō)后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之(zhī)前，柴科夫斯基(jī)因(yīn)被认为追(zhuī)随(suí)西方音乐风格(gé)而不是(shì)真正的民族乐派，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得(dé)世界范围(wéi)的影响(xiǎng)，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基(jī)一生(shēng)写过(guò)三首钢琴协奏(zòu)曲，这(zhè)一首最成功(gōng)。

　　它是(shì)柴科(kē)夫斯(sī)基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革(gé)之后，由封建生产关(guān)系转向资本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成(chéng)之(zhī)后，柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)曾向当时的莫斯科(kē)音乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是处、无可(kě)救药”要求(qiú)柴科夫斯基必(bì)须按照(zhào)自己的意思修改，他(tā)才能“给(gěi)面子(zi)”，准许(xǔ)演奏。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基说：“我一(yī)个音符也不该，我要(yào)按照现在的样(yàng)子付(fù)印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德(dé)国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首(shǒu)演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯也(yě)演奏了这(zhè)首协奏曲，以改正了自己(jǐ)的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之维护(hù)了自己(jǐ)的创作个性和自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以(yǐ)抒(shū)情性的美丽旋(xuán)律与强烈的情(qíng)感渲泄的(de)结(jié)合而(ér)见长(zhǎng)，他吸收意(yì)大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德(dé)国交(jiāo)响曲的(de)创作特色，使其作品色彩异(yì)常丰(fēng)富(fù)，但因感情因素(sù)太(tài)多地带入创(chuàng)作，又使曲(qū)式结构不那么完美(měi)常(cháng)被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐(lè)又往往(wǎng)是最感人(rén)的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说是柴(chái)科夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大(dà)调先出现于(yú)单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴(qín)为主形成变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们(men)心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是(shì)将人(rén)们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快(kuài)速的(de)节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的(de)几十次琴键(jiàn)的(de)重击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的(de)气势，让生处(chù)喧闹都市的生活(huó)虫(chóng)们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这(zhè)样的(de)都市的生(shēng)活的艰难(nán)，为了(le)生(shēng)活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这(zhè)首曲子，甚(shèn)至把第一乐章的开头曲(qū)作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人们(men)心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)”，开(kāi)篇(piān)曲(qū)这种(zhǒng)震(zhèn)撼是难以详细描述的，我也(yě)找不到什么好(hǎo)的(de)言(yán)语来(lái)描述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下(xià)的(de)震(zhèn)撼”就(jiù)能够表现了他(tā)的全部内涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法的，如果按照(zhào)严格的音律格式去套，我就什么也感受不到，而更多(duō)的(de)是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的一个片段(duàn)或是(shì)凸起的音符就会深深的(de)把我打(dǎ)动(dòng)。

　　在(zài)听这(zhè)首(shǒu)协奏曲(qū)的时候，有好几次，我感到仿佛(fú)是魔音一(yī)般钻进了我的心，使我不(bù)能再坐(zuò)在那里，只有(yǒu)起身(shēn)在屋里四处走动才能(néng)使让州我的(de)激动(dòng)慢慢的平息下(xià)来！我是(shì)个不善于表(biǎo)达感情(qíng)的人，所以有(yǒu)时(shí)除(chú)了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔还会感到全身发寒，一(yī)切(qiè)被僵住了(le)一样，不(bù)能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很多高人(rén)所说的内(nèi)涵我都没有感受(shòu)出来，但(dàn)是我(wǒ)也没(méi)有刻(kè)意去感受，就像久旱的(de)大(dà)地经受大雨洗刷一样(yàng)，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我那淋漓(lí)的快感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希张都监是什么级别的官，水浒官职品级一览表望(wàng)我(wǒ)在很(hěn)多(duō)年以后，再重(zhòng)听这(zhè)首(shǒu)曲(qū)子时，能走进作(zuò)家100多(duō)年前的灵(líng)魂(hún)深处(chù)，去感受他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首(shǒu)协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给(gěi)当时(shí)著名(míng)的钢(gāng)琴(qín)家(jiā)、莫斯科音乐学院第(dì)一(yī)任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯(sī)坦(tǎn)粗暴(bào)地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥(huī)首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而(ér)不(bù)太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题(tí)据说是(shì)柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集(jí)市上，从一个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到(dào)的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独(dú)奏，再以(yǐ)钢(gāng)琴接替，然后(hòu)交给大(dà)提(tí)琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为(wèi)最急板，变(biàn)成匆忙的(de)随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加(jiā)上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最(zuì)优美的抒情篇章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热(rè)情如(rú)火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回(huí)旋主题(tí)，接着小(xiǎo)提(tí)琴以降D大(dà)调用八度(dù)奏庄重抒(shū)情的对困滑(huá)陪比主题，两个(gè)主题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部(bù)主题(tí)是(shì)乌克(kè)兰歌舞曲(qū)《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是十分抒(shū)情(qíng)优(yōu)美(měi)的同时也(yě)充满(mǎn)生机，音(yīn)乐(lè)洋溢着青春(chūn)和难(nán)以抑制(zhì)的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇(piān)是将人们(men)心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至(zhì)说这个曲(qū)子的开头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间(j张都监是什么级别的官，水浒官职品级一览表iān)的(de)绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴(qín)键的(de)重击，让人整个(gè)心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活的(de)压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都(dōu)市的(de)生活的艰难，为(wèi)了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏(zòu)马上舒(shū)缓下(xià)来(lái)，如果说听第一乐(lè)章(zhāng)让你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那么第二乐(lè)章就是让你步入(rù)了(le)森(sēn)林中畅快(kuài)流动(dòng)的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑(pǎo)过你的(de)身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活在都市(shì)的你依然(rán)有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的希望充满信心，整个人(rén)就像是沐浴在温(wēn)暖的阳光中，呼吸(xī)着明(míng)媚(mèi)的(de)空(kōng)气（不要以为(wèi)我(wǒ)用错(cuò)了形容(róng)词，空气的(de)明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动(dòng)力也就油(yóu)然而生(shēng)。

　　第三乐章(zhāng)又(yòu)重回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是(shì)成(chéng)功后的(de)快乐，在(zài)成功(gōng)后的兴奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速的(de)旋律(lǜ)也在提醒着我们，成功来得不容(róng)易(yì)，可能失去得也快，只有更加的努力(lì)，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子(zi)在(zài)激昂(áng)的旋(xuán)律中结(jié)束，完美，只能(néng)用(yòng)完(wán)美来解(jiě)释！

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