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  十(shí)指不沾阳春水下一句(jù)是什么,十指不(bù)沾阳春水是什么意思(sī)是“十(shí)指不沾阳春水”下一句(jù)是“今来为君做羹汤”的。

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十指不(bù)沾阳(yáng)春水下一句是什么,十指不沾阳(yáng)春水是什么意思(sī)

  “十指不沾阳春水”下一句是“今来(lái)为君做羹汤”。

  原(yuán)文出自刘(liú)希夷《公子(zi)行》。

  全(quán)诗内容为:天津桥(qiáo)下(xià)阳春水(shuǐ),天津桥上繁华子。

  马声回合青云外,人(rén)影(yǐng)动摇(yáo)绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂(shā),青云离披锦作霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心树(shù),可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家(jiā)美女郁金香,飞来(lái)飞去公子傍。

  的(de)的(de)珠帘(lián)白(bái)日(rì)映,娥娥玉(yù)颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴(péi)回双蛱(jiá)蝶,池(chí)边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城(chéng)汉武帝,为(wèi)云(yún)为(wèi)雨楚襄(xiāng)王。

  古来容光人所羡,况复今(jīn)日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇(jiāo)面。

  与君(jūn)相向转相亲,与(yǔ)君双栖共一身(shēn)。

  愿(yuàn)作贞(zhēn)松千(qiān)岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝新(xīn)。

  百年(nián)同谢西(xī)山日,千秋万(wàn)古北邙尘。

  这首(shǒu币值是什么意思,硬币的币值是什么意思)诗(shī)对仗工(gōng)丽(lì),上下(xià)蝉(chán)联。

  在对叠律的(de)运用上(shàng),穷极变(biàn)化,尤有特色。

  诗中(zhōng)使用最(zuì)多的是叠(dié)首换尾的排比句式,一(yī)般用于段落(luò)的起结(jié)处及对(duì)话中(“愿作(zuò)轻罗著细腰(yāo),愿为明镜(jìng)分(fēn)娇(jiāo)面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一身”),形成(chéng)一种特殊的顿挫(cuò),又(yòu)造(zào)成重复中求变化和一气(qì)贯注的韵调。

  此(cǐ)外,各种带有复叠的(de)对仗(zhàng)句也逐步可见。

  此外还有顶(dǐng)针格(如(rú)第四、五(wǔ)句衔接)和前(qián)分(fēn)后总格(“美女”、“娼家”分合(hé)的三(sān)句)的巧妙使(shǐ)用。

  这些(xiē)都有助(zhù)于全(quán)诗形成一种明珠(zhū)走(zǒu)盘(pán)的(de)音(yīn)情,为这首(shǒu)春歌(gē)增添了不少风(fēng)姿(zī)。

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  “十(shí)指不沾阳春水”下一句(jù)是“今来(lái)为君做羹汤(tāng)”。

  原文出自刘希夷《公(gōng)子行》。

  全(quán)诗内容为:天津桥下阳(yáng)春水,天(tiān)津桥(qiáo)上繁华子。

  马(mǎ)声回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾(yàng)玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜(lián)杨柳(liǔ)伤心树,可怜(lián)桃李(lǐ)断肠花。

  此(cǐ)日(rì)遨(áo)游邀美女,此时歌(gē)舞(wǔ)入娼家。

  娼家(jiā)美女郁金香,飞来(lái)飞去(qù)公(gōng)子傍。

  的(de)的珠帘白日映,娥娥玉颜(yán)红(hóng)粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池(chí)边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄(xiāng)王。

  古来容光(guāng)人所羡,况(kuàng)复今日遥相见。

  愿作轻(qīng)罗(luó)著细(xì)腰,愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇面。

  与君相向(xiàng)转相亲,与君双(shuāng)栖共一(yī)身。

  愿作贞松(sōng)千岁古,谁论(lùn)芳槿一朝新。

  百年同(tóng)谢西(xī)山日,千秋(qiū)万古北邙尘(chén)。

  这首(shǒu)诗对仗工(gōng)丽(lì),上下蝉联。

  在对(duì)叠律的运用(yòng)上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最多(duō)的是(shì)叠(dié)首换尾(wěi)的排比句式,一般用(y币值是什么意思,硬币的币值是什么意思òng)于段落(luò)的(de)起结(jié)处及对(duì)话(huà)中(“愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共(gòng)一身”),形成一种特殊(shū)的顿挫,又造成重复中求变化和一气贯注的韵(yùn)调。

  此外,各种带有复叠的(de)对仗句也逐步可见。

  此外(wài)还有顶针格(如第四、五句(jù)衔接)和前分后总(zǒng)格(gé)(“美女”、“娼家”分(fēn)合的(de)三(sān)句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这些都有助于(yú)全诗形成一种明珠(zhū)走盘的音情,为这(zhè)首春歌增添了不少风姿。

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