古诗(shī)山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是(shì)青(qīng)山衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

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古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代(dài)诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的(de)水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文(wén)字(zì)集中在一、二两句，写的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘了(le)一幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽(lì)的图画,为后两句写牧(mù)童出场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时(shí)令的(de)景物特点，写出了景(jǐng)色的(de)生机一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形(xíng)象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规(guī)矩地(dì)骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和(hé)谐(xié)，基调清新，有了这样早鸟票什么意思 早鸟票是最便宜的吗的环(huán)境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融(róng)的(de)了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在(zài)的情致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意(yì)思是：山(shān)衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于(yú)大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的(de)池(chí)塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调(diào)的乐(lè)曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我觉(jué)得比较(jiào)重要的词汇，单(dān)独解(jiě)释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于(yú)作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我们(men)就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的不少写(xiě)景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙(miào)手天成(chéng)；宋人却(què)更多是有意(yì)为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年(nián)，一些作家(jiā)常以七绝(jué)的(de)形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池(chí)中的水灌得(dé)满满(mǎn)的，太(tài)阳(yáng)正要(yào)落山(shān)，红(hóng)红的火球好像被(bèi)山吃掉(diào)一(yī)样（是落山(shān)后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了(le)一幅(fú)饶(ráo)有生活(huó)情(qíng)趣(qù)的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是(shì)说节令(lìng)已在春(chūn)末，池塘里的(de)青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂(guà)在山头上(shàng)的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字(zì)，写落(luò)日青(qīng)山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句(jù)情(qíng)景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮为中心(xīn)，以池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然(rán)风光优美、卜宽人们生(shēng)活(huó)自(zì)由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦了尘(chén)世的(de)喧嚣，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的(de)搭配(pèi)，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局，都非(fēi)常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面(miàn)不大(dà)，写景(jǐng)则集(jí)中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了(le)江南(nán)优(yōu)美的田园之中，使人(rén)对(duì)悠然恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人(rén)卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便不(bù)同，一(yī)是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么是“山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)”的意思是青山衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)的(de)。

　　关(guān)于(yú)古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么(me)以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句(jù)等(děng)问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识(shí)：

古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里的(de)水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影(yǐng)子倒映早鸟票什么意思 早鸟票是最便宜的吗(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地(dì)骑，而(ér)是随意横(héng)坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐融(róng)融(róng)的(de)了。

　　同时(shí)，也表现出了(le)牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔(xián)住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是(shì)这样(yàng)的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放出来了，便(biàn)于大(dà)家理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在(zài)牛背上(shàng)，随意(yì)地用短(duǎn)笛(dí)吹奏(zòu)着不成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些(xiē)我(wǒ)觉得比较重要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作于作者晚年(nián)隐居，游(yóu)览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗(shī)中的不少写景之(zhī)作(zuò)，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却(què)更多是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一(yī)些(xiē)作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)：在四周长满青草的(de)池塘里(lǐ)，池中的(de)水灌得满(mǎn)满的(de)，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好(hǎo)像被山吃(chī)掉一(yī)样(yàng)（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活(huó)情趣的(de)农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池(chí)塘(táng)生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出青(qīng)山与落日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作维系(xì)，使池(chí)塘(táng)显得很热闹，色(sè)彩也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这(zhè)样(yàng)一种自然风光(guāng)优(yōu)美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘(chén)滚(gǔn)滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘的确实(shí)是(shì)一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃源般(bān)的(de)画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协(xié)调(diào)，而画(huà)中之(zhī)景、画外(wài)之声，又(yòu)给人(rén)一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘(táng)上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落(luò)笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江(jiāng)南优美的田园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静的(de)乡(xiāng)村生活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情不(bù)同，摄(shè)取(qǔ)的(de)画面便不同，一(yī)是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了(le)，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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