柴可(kě)夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)是《降b小调(diào)第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲(qū)家柴(chái)科夫斯基(jī)最著名和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏(zòu)曲之一(yī)的。

　　关(guān)于柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū) 柴可夫斯基以(yǐ)及(jí)柴可夫(fū)斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，欣赏柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》并写(xiě)出感想!，第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲第二乐章柴可夫斯基，柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基的第一钢琴(qín)协奏曲的风(fēng)格特点等问(wèn)题，小编(biān)将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知识(shí)：

柴可夫斯基(jī)《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最(zuì)著名(míng)和最具有代表性的(de)钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫夏洛的网主要内容50字左右，夏洛的网主要内容100字斯基，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家(jiā)，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其(qí)风格直接(jiē)和间接地影响了很多(duō)后来者(zhě)。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基因被认为追(zhuī)随(suí)西方音乐风格而不是真正的民族(zú)乐派，在(zài)创作“第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū)”之后，才获得世(shì)界范(fàn)围的影(yǐng)响，真(zhēn)正走向世(shì)界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过(guò)三首钢琴(qín)协奏曲，这一(yī)首最(zuì)成(chéng)功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革之后(hòu)，由封建生(shēng)产关系转向资本主义生产(chǎn)关(guān)系。

　　作(zuò)品完(wán)成之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当(dāng)时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照(zhào)自己的意思修改，他(tā)才(cái)能(néng)“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该(gāi)，我(wǒ)要按照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标(biāo)题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家(jiā)汉斯(sī).冯(féng).彪罗(luó)。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在(zài)波士顿(dùn)首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这首协(xié)奏曲(qū)，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基因(yīn)之维护了自己的创作个(gè)性(xìng)和自由、人格感(gǎn)和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯(sī)基的(de)音乐以(yǐ)抒情性的美丽(lì)旋律与强烈(liè)的情感渲泄(xiè)的结合而见(jiàn)长，他吸收(shōu)意大利歌剧(jù)、法国芭(bā)蕾、德(dé)国交(jiāo)响曲(qū)的创作特(tè)色，使其(qí)作品色彩异常丰富(fù)，但(dàn)因感(gǎn)情因素太多地带入(rù)创(chuàng)作，又使曲(qū)式结构不(bù)那么完美(měi)常(cháng)被情绪冲(chōng)动而(ér)阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他的音乐又(yòu)往往是最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基(jī)第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 第一乐章(zhāng)想要表现(xiàn)什么(me)

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以(yǐ)华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一主题(tí)纠(jiū)缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为(wèi)主(zhǔ)形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般(bān)甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是将人们(men)的心灵(líng)带入缥缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚夏洛的网主要内容50字左右，夏洛的网主要内容100字至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏实在是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律大师”的柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基表露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂(áng)的气势，让生(shēng)处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中(zhōng)间也是(shì)有舒(shū)缓的(de)旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让我(wǒ)们感觉在(zài)这样的都(dōu)市(shì)的生活的(de)艰难，为(wèi)了生活而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在(zài)听这(zhè)首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章的(de)开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说(shuō)的“将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”，开(kāi)篇曲这种震(zhèn)撼是难以详细描述的，我也找不到什么好的(de)言语来描(miáo)述，但是(shì)我并不认(rèn)为“将(jiāng)人们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的(de)震撼”就能够表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不(bù)得章(zhāng)法的，如果按照严格的音(yīn)律格式去套，我就什么(me)也感受不(bù)到，而更多的是(shì)在静谧中，独自聆(líng)听时，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起(qǐ)的音符就会深深的把我打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候，有好几次，我感(gǎn)到(dào)仿佛是魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使我不(bù)能再坐(zuò)在(zài)那里，只有起身(shēn)在屋里四处走动才能(néng)使(shǐ)让州(zhōu)我(wǒ)的激动(dòng)慢(màn)慢的(de)平(píng)息下来(lái)！我是个(gè)不(bù)善于(yú)表达感情的人，所以有时除了走动，偶(ǒu)尔还(hái)会感到全身(shēn)发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了(le)，很多高人所说的内涵我都没有感受出来(lái)，但是我也没有刻意去感(gǎn)受，就像久(jiǔ)旱的大地经(jīng)受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会(huì)享(xiǎng)受乐(lè)曲带(dài)给我那淋漓(lí)的快感和(hé)幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以(yǐ)后，再重听这首曲子(zi)时，能走进(jìn)作家100多年前(qián)的灵魂深(shēn)处，去(qù)感(gǎn)受他(tā)那颗细腻却(què)又(yòu)敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面(miàn)是(shì)我(wǒ)摘录一(yī)位(wèi)网友（personalpro）的论(lùn)述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯(sī)科音乐学院第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这首(shǒu)作(zuò)品庸俗、琐碎(suì)，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调(diào)引子(zi)后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这(zhè)个主(zhǔ)题据(jù)说是柴科(kē)汪(wāng)蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出(chū)现于单(dān)簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风(fēng)格(gé)，先由长(zhǎng)笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴(qín)、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的(de)随(suí)想曲。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独(dú)奏行板(bǎn)主题，加上(shàng)颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基(jī)最(zuì)优(yōu)美(měi)的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调，回(huí)旋曲式(shì)，在(zài)4小节(jié)引(yǐn)子后，钢(gāng)琴主奏开(kāi)始(shǐ)回(huí)旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑(huá)陪比主题，两个(gè)主题的纠缠发(fā)展形成(chéng)高潮(cháo)。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿(yì)万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了(le)，农(nóng)时即将开(kāi)始的(de)欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部是十分抒(shū)情优美(měi)的同时也(yě)充(chōng)满(mǎn)生机(jī)，音(yīn)乐洋溢着(zhe)青春和(hé)难以抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的(de)《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵(líng)重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入地(dì)下(xià)的震撼，那(nà)么就(jiù)可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》的(de)开篇是将人(rén)们(men)的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲(qū)子(zi)的(de)开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都是(shì)快速的节奏，音乐(lè)开(kāi)始时的(de)几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让(ràng)作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的(de)气势，让生处喧闹(nào)都市的(de)生活虫(chóng)们感到(dào)了生活的压(yā)力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这样的都市的生活的(de)艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二(èr)乐章整个节奏(zòu)马(mǎ)上舒缓下来，如果说(shuō)听第一乐章让你感觉(jué)是(shì)面对汹涌澎湃(pài)的(de)大海的话，那(nà)么第二乐章就是让你(nǐ)步入了森林中畅快流动(dòng)的小溪(xī)，不时的还会有活泼的小动物跑过(guò)你的身(shēn)旁。

　　让刚(gāng)才(cái)你亢(kàng)奋的心情(qíng)得(dé)以缓解，你能感(gǎn)受到生活(huó)在都市的(de)你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清新(xīn)流动的(de)旋律让你对(duì)生活的希望充满信心，整个(gè)人就像是沐浴在温(wēn)暖的阳(yáng)光中(zhōng)，呼吸着明媚(mèi)的空气（不要以为(wèi)我用错了形容词，空气的明媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力也就油然而(ér)生(shēng)。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的(de)节奏(zòu)，但是同时也有(yǒu)着优雅的旋律，这(zhè)是成功后的快(kuài)乐，在成功后(hòu)的兴奋中(zhōng)，享受着(zhe)那份激动(dòng)。

　　同时，快速的(de)旋律也在(zài)提(tí)醒(xǐng)着我(wǒ)们，成功来得不容易(yì)，可(kě)能失(shī)去得也(yě)快(kuài)，只(zhǐ)有(yǒu)更加(jiā)的努(nǔ)力，才能取得(dé)更大(dà)的(de)成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋(xuán)律中结束，完美，只能用完(wán)美(měi)来(lái)解释！

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