雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖(lín)铃是(shì)因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二(èr)是因为哭的(de)伤心，想说的话(huà)都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话(huà)来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么(me)，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了(le)。

　　所以执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人惜(xī)别时的真情实感表达得(dé)缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒(shū)写别情(qíng)的千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的代表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声凄(qī)凉而急(jí)促，傍晚(wǎn)时(shí)分(fēn)，面对着长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时(shí)候(hòu)，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方(fāng)的(de)手含着(zhe)泪对(duì)视(shì)，哽(gěng)咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天(tiān)空，深厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为离别(bié)而伤(shāng)感(gǎn)，更何况(kuàng)是在(zài)这冷清、凄(qī)凉的秋(qiū)天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在何处？怕是只有(yǒu)杨(yáng)柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄厉的(de)晨风和黎明(míng)的残(cán)月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料想即使(shǐ)遇(yù)到好天气、好风景(jǐng)，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕(què)主要写(xiě)一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三句写环(huán)境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时(shí)间是雨后阴(yīn)冷(lěng)的(de)黄昏(hūn)。

　　然而词人并没(méi)有纯(chún)客观(guān)地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世(shì)圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京(jīng)城(chéng)门(mén)外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意(yì)，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头(tóu)绪(xù)，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人(rén)内心的(de)痛苦。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握(wò)着(zhe)手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不(bù)出(chū)一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何(hé)的心(xīn)情，写(xiě)得淋漓(lí)尽致。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描(miáo)手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字(zì)，告诉读(dú)者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又不得不去，包含了(le)离人无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开(kāi)行，就会越去(qù)越远，而(ér)且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的(de)结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有承上(shàng)启(qǐ)下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的(de)凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕(dàng)开(kāi)一(yī)笔(bǐ)，先(xiān)作泛论(lùn)，从个别说到(dào)一般(bān)，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落(luò)清秋节”一句，则强(qiáng)调自己(jǐ)比常人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心(xīn)境，也是(shì)他(tā)漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙在用景写情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月(yuè)破碎(suì)，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充(chōng)分、真切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为(wèi)名句(jù)。

　　再从(cóng)此后长远(yuǎn)设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这四句更深一层(céng)推想离别以后惨(cǎn)不成欢的(de)境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再没(méi)有心爱(ài)的人与自己共赏；再(zài)退一步，即(jí)便(biàn)对着(zhe)美景(jǐng大明虾怎么保存才新鲜呢 大明虾是淡水还是海水)，能产生一些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢(ne)？总(zǒng)之，一切都(dōu)提不起兴致了(le)。

　　这(zhè)几句把词人(rén)的(de)思(sī)念之情、伤感之(zhī)意刻画到了细致入(rù)微、至(zhì)尽至极(jí)的(de)地步，也传达出彼(bǐ)此关(guān)切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别之前(qián)，重在勾(gōu)勒环境；次(cì)写离别时刻(kè)，重(zhòng)在描写情态；再写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒(lēi)环(huán)境，描写(xiě)情态，想象未来，词人(rén)都注意了前后照应，虚(xū)实相生(shēng)，做到层层(céng)深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来如(rú)行(xíng)云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词(cí)的情调因写真情实感而显得(dé)太伤感、太(tài)低沉，但却将(jiāng)词(cí)人抑郁的心(xīn)情和失(shī)去(qù)爱(ài)情(qíng)的(de)痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古(gǔ)往今来(lái)有(yǒu)离别之苦的人们在读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去(qù)去，千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残(cán)月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边(biān)每隔十(shí)里修建一座长亭供(gōng)行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市(shì)的长亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都(dōu)汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样(yàng)子。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去(qù)”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)：傍晚的(de)云雾(wù)笼(lóng)罩(zhào)着南天(tiān)，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤真宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所以(yǐ)心(xīn)中失(shī)意(yì)忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写(xiě)曲(qū)子(zi)词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京(jīng)南下(xià)时与(yǔ)一位(wèi)恋人的惜(xī)别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年(nián)）北宋著(zhù)名(míng)词人，婉(wǎn)约(yuē)派代表人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安（今福(fú)建武夷(yí)山）人，原名三(sān)变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆(qí)卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田(tián)员(yuán)外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他(tā)自(zì)称(chēng)“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘城市风(fēng)光和歌妓生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐(xié)婉，在(zài)当时(shí)流(liú)传极(jí)其(qí)广(guǎng)泛，人(rén)称(chēng)“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代(dài)表性的人物之一，对(duì)宋词的发(fā)展有重大(dà)影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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